白板报

《编剧故事营》前情回顾第一课

Previously on Story Camp Lecture 01

第一部分 什么是故事？

课前故事

备受瞩目、引人怀念的图文课，今天开始。

编剧故事营的图文课在“上课周”的周二傍晚举行，内容是上一堂课的图文回顾。目的是为了让大家承上启下，顺利进入下一堂的内容。图文课是专门为线上学员打造的，但是线下学员，也可以一起来学习。诚乃：老少咸宜，居家常备，出门旅行，洞穴潜泳，必备佳品。

这是第一节课，我们讲点么呢？“咱讲点么呢？”是济南方言，人们把“什么”简称为“么”。

我上大学的时候，就发生过这样一幕。一位河南的学生，到食堂去打饭。在河南话里，管馒头叫“馍”。食堂大师傅，看到河南同学过来，就问他：

你买么？

河南小伙子一愣，赶紧说：

我买馍。

大师傅：你买么？？

河南同学：我买馍！！

大师傅：你到底买么？？？

河南同学：我就是买馍！！！

两个人差点吵起来。我一看，不行，我得给劝劝。就用英语问河南同学。

– what do you want to eat?

他回答：

• I want to buy a steam bread.

还没等我翻译，大师傅就夹了个馒头递过来。

• 你早说英语，咱还啰嗦个么呀。

我刚才演示的就是故事的作用。

假如给你一本《济南方言词典》，翻到“么”这个词条，你不会感兴趣。但是用一个小故事一讲，你就记住了。

故事就是帮助我们理解这个世界的工具。

我们了解一个人靠什么了解？别人的定论，评语，当然是一方面，更重要的是发生在这个人身上的故事。

有一年秋天，我去北京，去年秋天，跟几个朋友一起到后海酒吧，相约去看银锭白（也就是：银锭桥露出鱼肚白的简称），一直喝到夜里3点，瑟瑟秋风吹凉了我们的等待。大家决定回家。打了一辆车。此时，学俄语出身的飞眼，用俄语朗诵了普希金的诗句：《假如生活欺骗了你》。

我仰慕飞眼是因为在江湖上听到过他的传说。

飞眼曾在《南方都市报》体育部工作，有一次他的同事过生日，他256元，买了一注复式足彩，送给同事作为礼物。想不到，这一期足彩一开，竟然中了头等奖，奖金有24万之多。这个同事就十分过意不去，就对飞眼说：咱俩奖金平分吧。

飞眼说：“那怎么能平分呢？彩票是我送给你的生日礼物。这样吧，我还欠你1400块钱，你给我免了得了。”

从此飞眼的大名传遍了五湖四海的媒体圈。

飞眼朗诵完普希金，王小山就用唐朝的古调开始唱：

明月出天山
苍茫云海间
长风几万里
飞渡玉门关

这歌唱得大家顿时浑身发热，睡意全无，大家一商量，还回什么家呀，找个地儿接着喝吧。后来，我们到了一个露天烧烤，在不足10度的冷风中，一直喝到天亮。

故事的本质

我们所说的故事，能不能下一个定义？故事是内容还是形式？故事的本质是什么？故事的结构和要素是什么？

要回答这些问题，我们先要探讨一下故事的缘起。

故事不是凭空掉下来的，它是为了人们解释事物方便，而诞生的。故事的发展不仅体现在人类文明进程中，还体现在个体的成长过程中。

以“宝宝”是从哪儿来的为例子。每一个被问到这个问题的家长，都会给出自己的答案。答案有两种，一种是科学的解释，一种是故事的解释。

先看科学的解释？我们在课堂上放了一段短片，是一个国外的性教育片。这让我想起另外一个故事。（我也纳闷了，为什么在线下课的课堂上我想不起这么多的故事。看来我还是一个适合隔着屏幕说话的人。如果不是因为生活所迫，我是不会来到人前站台的。）

另外一种解释，则是古往今来共有的，就是不科学的解释，而是讲一个神奇的故事。古今中外都有仙鹤送子的故事，也有麒麟送子，也有斩蛇怀孕。上节课我们放了另一个短片，是皮克斯的 partly cloudy。它讲的就是飞鸟送子的故事。

你会发现了，对于孩子们来说，第二个故事是可信的。而科学的解释，反倒是令人困惑不解、尴尬震惊的。你会发现一个规律：能被理解的，才可信；不被理解的，不可信。

这个规律是2000多年前亚里士多德提出来的。

他说：一件事“不可信，但可能”，另一件事“不可能，但可信”，你会发现，诗人都会选择后者。

回到“宝宝从哪里来”这个问题，对于少年儿童来说，他们要用自己有限的生活经验和对于生活的简单理解，来对这个奥秘作出合理的解读。仙鹤送子的故事，在这里派上用场，因为它虽然“不可能”，但十分可信。而卵子受精的解释，要等孩子长大到一定程度才能够理解。

所谓故事，自古以来，打小以来，就是给超出人们理解力的问题提供一个“诗意”的回答。

卡佛有句名言：人们在谈论爱情时，究竟在谈论什么？

村上春树模仿到：我在谈跑步的时候，我在谈什么？

那么我们在谈论故事的时候，究竟在谈论什么。

关于青少年性教育的话题，我们将来在谈到《洛丽塔》时，再继续探讨。
人们听故事，究竟是听什么？是听情节吗？其实情节早已经滚瓜烂熟。

我又想起了一个卢梭的故事。可是在线下课堂上，要了老命我也想不起来。

卢梭的妈妈死得早，卢梭跟爸爸长大。爷俩在一起的时候，爸爸经常会说：

• 让，我们谈谈你的妈妈吧。

• 好啊，这样我们又要大哭一场了。

<

p>卢梭的妈妈的故事，关于卢梭妈妈的一切，小卢梭一定听了无数次了，但是为什么还要一听再听，而每一次听为什么都会流泪呢？

故事的核心秘密

这触及到故事的核心秘密。这句话的原文是：

Drama is anticipation mingled with uncertainty.

戏剧就是预判（anticipition）跟不确定(uncertainty)混合在一起。

人们听故事是被两个东西所吸引，已知的预判，未知的不确定性。

anticipition这个词，中国戏剧界一直没有翻译对，一般都翻译成期待、预期。但凡是看过足球，尤其是玩过足球经理游戏的人，都知道anticipition这个词。判断后卫，尤其是中后卫的一项最重要指标就是anticipition.也就是预判能力。一个好的后卫在对方来球之前，已经判断出了球的线路，对方球员的跑位，提前做好了防守准备，甚至提前作出防守动作。一点预判也没有，只有不确定性的，那叫中国男足后卫。

同样人们听故事时，也像这位马尔蒂尼、普约尔一样的中后卫一样，对故事有一个预判。

但如果一切都像预判的一模一样，也就没有进球了，没有进球，足球也就不好看了。因此在预判之外，我们还需要不确定。

什么是不确定？不确定有很多种：故事结局不确定，故事的引爆点不确定，人们的反应不确定等等。我们都知道一个英雄迟早会陷入绝境，但是他何时死，以怎样的方式去死，他自己以及别人对于他死的反应如何，我们是不确定的。当预判和不确定混合在一起，就产生了戏剧性，同时也产生了故事最本质的东西。这个东西就是张力（tension）我们以后详细讲。

正因为有戏剧性和张力的存在，本编剧故事营认为，故事具有以下特点：

1. 故事就是truth（真理/真相）
2. 讲故事的方式比故事的内容更重要
3. 可以收买宣传，却收买不到故事。
4. 你讲不出好故事的原因，是因为你还没有相信。

以上四点构成了第一课的主框架。

但是为了让课堂显得丰富多彩一点，又一遍播放录影，一边讲了讲故事的方式。

故事可以纯用画面讲述（早期的默片、希区柯克的《后窗》《精神病人》《迷魂记》中的段落）

故事可以主要靠声音来讲述，例如：《指环王》中使用的瓦格纳主题动机音乐，斯皮尔伯格《慕尼黑》中，纯用音效讲述的故事。

故事当然用声音和画面结合起来讲述最好。这里着重推荐了《希区柯克和特吕弗的对话》，既有绝版书，又有一部纪录片。

还有用《玩具总动员》《海底总动员》编剧的演讲来说明，故事的要义。

上节课播放了安德魯史丹頓Andrew Stanton《一個偉大故事的端倪》。

哪怕是看上去童稚的动画片，里面的故事其实是编剧自己的经历。

为了活跃气氛，放了羅溫艾金森 RowanAtkinson（豆豆先生）戲劇的藝術（中文字幕）以及其他短片。目的是说明，喜剧也是一门反应人物性格的艺术。而不是一味的咯吱人，让人发笑。

第二部分《教父笔记》。

电影《教父》的诞生

《教父》改编自普佐的小说，导演是弗朗西斯·福特·科波拉。

科波拉拍《教父》纯属偶然。当时科波拉和后来拍《星球大战》的乔治·卢卡斯共同成立了一个独立的电影公司“活动画面”，但由于连续亏损，已经欠债30万美元。当时，派拉蒙公司准备把普佐的《教父》搬上银幕，找到了科波拉。科波拉说并不看好这部小说，他只看了50页就看不下去。他问卢卡斯要不要接这部暴力片。

卢卡斯说：“弗朗西斯，我们需要钱啊。”

科波拉说：“好吧，我干。”

弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）是这个时代硕果仅存的电影大师，他年少成名，24岁即写出了《巴顿将军》（Putton）的剧本，后来在埃德蒙·诺斯（Edmund H. North）的修改下，获得了1970年奥斯卡最佳编剧奖。 他所写的巴顿将军在巨大的美国国旗下的演讲的开场戏，成为电影史上的经典。根据IMDB网站，他迄今为止已经写了27个剧本，大大小小获得了47个电影奖、42项提名，其中36岁之前，就获得了5个奥斯卡奖（3个最佳编剧，1个最佳导演，1个最佳影片）。

即便在编剧方面有如此巨大的造诣，他并没有写下一部编剧指南，他说，电影的历史只有100多年，有无限发展可能性，编剧亦如此。对于编剧，他只有两条建议。一、每天选个最适合自己的固定时段写作，只要坚持写，就会越写越好。二、编剧新手最喜欢写10页就回头看，看了改。千万别。写完一块改。

科波拉说：“电影这行不讲中间状态，人们要么说，这是神童，最棒的电影人。要么说，咳，他纯粹是个废物。不会有人说，他这个人有出息，人还算聪明，如果下功夫，十年以后会……可惜，没有人说这种话。”

《教父笔记》的来历

我虽然不是一个手艺人，但我敬重一切靠手艺吃饭的人。

当我看到科波拉为《教父》所做的笔记的时候，一下子深深地被吸引住了。
科波拉说起《教父笔记》的缘起。

长篇小说人物众多、故事繁杂，不太好改，短篇小说人物简单、线性叙事，更适合改编成电影。如果从小说改编电影，我的经验是，做好笔记，直接往书上写，把每一处让你有感觉的地方，每一处让让你感动的地方都写下来。初次阅读的笔记是最有价值的。这样当一本书读完，你就会发现书中有的地方画得密密麻麻，有的地方空空如也。

当科波拉这个级别的大编剧和大导演要改编一部小说的时候，他相信自己的第一感。

他制作了一本厚厚的笔记来记录自己的感觉。这种笔记很像我们古代的批注，像脂批《红楼》，金批《水浒》，毛批《三国》。

在话剧排练中，有一种叫“提示本”的东西。提示本是舞台经理手里拿着的、画满重点的活页本。我把小说变成这样一个“提示本”。换句话说，我把小说拆散，把每一页贴在活页纸上。

科波拉说：

我走到哪里就把这个本子带到哪里，把新的发现和感想记载本子上。然后把本子过一遍，心里就有数了。小说中那些脱节的故事和纷繁芜杂的人物，用这个办法，就可以重新排列组合或删繁就简。用这个办法，自外而内，先粗后细，久而久之，你也许就能在这个提示本的基础上写出剧本的初稿。
当我拍《教父》的时候，我用的就是这个办法。尽管我有剧本，但我从来不用。我总是把这个大本子带在身边，用这些笔记来拍电影。拍《现代启示录》时，尽管John Milius写了一个很好的剧本，但是我拍电影的底本却是康拉德的绿皮书《黑暗之心》，里面密密麻麻写满我的笔记。无论我拍摄哪一场戏，我做的第一件事就是看这个本子。

中文版《教父笔记》精华

需要说明的是，这本《教父笔记》被国内出版界宣布为不可翻译的，因为里面字迹潦草，排版复杂。但是我以一人之力，开始在做这项工作，翻译一些重点的精华，给大家作参考资料哦。

做这项工作，首先需要有精良的工具。

《精进》的作者采铜老师送给我一台上海云广机械有限公司生产的858型厚层切纸机。有40多斤重，可以切厚达十几公分的书。

我买了两本中文版《教父》，用厚切机裁开。

再将其贴到A4点本子上。

并且对照英文版的《教父笔记》复制其划线、笔记、评语。

这个工作非常繁琐，但是我做得乐在其中。因为我感觉我在走大师走过的道路。而这套方法完全可以用在我其他的创作上。

更重要的是，一想到这本参考资料会被编剧故事营的学员们阅读，我就觉得一切的努力都是值得的。希望大家珍惜手里这本笔记。毕竟全中国只有100个人有这个的中文版。

关于这本手册的使用，当然是一边看一边对照电影了。这样就能看出许多平常注意不到的细节。

《教父笔记》的用法。

首先是主要人物译名的翻译。

我用了一套自己的翻译方法，让名字不雅驯的问题，得到改观。

在给小说写批注之前，科波拉都要写下这一场戏的详细分析。分析分成五个部分。

一、故事大纲

科波拉用自己的语言总结这一场发生了什么。

从科波拉的总结中，我们可以看出他精准的概括力，从而也能让我们自己得到精进。

二、 时代

教父拍摄于1971年，反应的是四十年代的事，隔着二三十年，所以复制当年年代的感觉，非常重要。

三、画面和基调

电影是用画面和声音讲故事的艺术。所以从文本中萃取出画面形象和调性声音，是改编者的基本功。

我们从中可以学到科波拉的敏锐的导演嗅觉。

四、戏核

就是用一到三句话，把一场戏的中心概括出来。

一切围绕核心，一切为了核心。

《教父》第一场的戏核就是：

介绍教父，逐渐揭示他的权力的广度，清晰界定把他和麦克的关系。建立生意和家庭融合为一体的基调。介绍所有主要人物和电影次情节中的人物。

五、陷阱

做电影要小心翼翼，如临深渊，如履薄冰，如践虎尾。要小心翼翼绕开所有的陷阱。

我们来看看科波拉是怎么发现这些陷阱，并且在作品中避免的吧。

以上就是我们编剧故事营第一夜的全部精华内容。

第一课精华总结：

故事，好故事的本质是什么？

1. 内容上，一个好故事，就是一个真相，一个真理，故事的源头就是真相.

2. 同样的故事，比如耶稣诞生，可以重复讲述上千年，一些耳熟能详的故事，老是在重复，那是因为受众可以从故事里头感悟到的关于命运感受，无限丰富。希区柯克电影的故事，多么复杂，但是足够伟大、吸引人，——讲故事的方式，比故事本身更重要；

3. 好故事，在情感上、在思想上，必须是真实的、真诚的，一个好故事，同时决定于讲故事的态度。如《海底总动员》所示，一个好故事，源于作者内心深处真实的秘密。

（感谢提供精准总结的一位学员。）

明晚编剧故事营周三班，率先开课，后天晚上周四班开课。

我们课堂见。

我楼下住着一位马丁路德金

昨晚，四楼邻居来家里串门，不聊不知道，一聊才发现，我楼下原来住着一个马丁路德金。

这些尘封的历史，经他一说，变成了鲜活的往事。

1949年以后，杭州曾经有一个市委书记，江华（江华（最高人民法院院长） – 搜狗百科），他要把杭州搞成“水晶城”。

水晶城，这个名称，我第一次听到，还以为是房地产项目（现在也的确有楼盘叫这个名字）。但是这是一个臭名昭著的，跟南非种族隔离政策一样的坏政策。

我问邻居，什么叫“水晶城”？他说，就是不留一点杂质的城市，不能让一个坏分子居住。

他的母亲，因为是复旦大学毕业的，担任青年党的委员，从而被打成了右派。因此，年仅7岁的他，就跟家长一起下放到了农村。水晶城，不允许他这样的杂质存在，尽管他是一个无辜的7岁儿童。

这个悲剧伴随了他一生。

1978年以后，他开始了上访运动。曾经三次去中南海，给邓小平递信。

在杭州市，跟他一样命运的有3万多人。

他作为上访的代表，让地方官员头疼不已。每次去市委市政府，都是市委书记亲自接见。

市委书记问他有什么要求。

他说，我们没有要求。我们就问问，当初把我们赶出水晶城，这个政策对不对？

那时的市委书记，和稀泥说：

从当时的历史条件来看，有必要性。但是在极左思潮影响下，也存在扩大化的趋势。

他说，那好，你既然承认错了，那就给我们改正吧。

作为单身汉，他是第一批被调回杭州的，工龄从16岁开始算。

跟他同样情况的，后来一批一批，都是通过个人的上访，慢慢调回城里。但是回城指标往往只有一个，有的人就让给了自己的子女。

3万人出去，1.8万人最后回来。

另外的1.2万，要么身死了，要么心死了。就不回来了。

听到这段往事，我震惊了。我一个左派，对毛还充满同情。

现在发现，这种赤裸裸的人间悲剧，就发生在身边。

而历史记录基本上没有。我在网上搜索，只看到一本《阳谋》。《阳谋》 – 原创 – 三民主义健中国研习会 – Powered by Discuz!

里面没有提到杭州建“水晶城”，但是提到了北京：

捱过了1960年的饥荒，倒也不再有饿死之虞。大家只盼着能挺到解除教养、回到北京去的那一天。谁料北京市市长彭真指示说：“要把北京市搞得象水晶石、玻璃板一样，没有不劳动的人，没有靠剥削生活的人。流氓、小偷打扫干净，当然反革命也不能有。”农场当局于1961年年底宣布：教养是四年，1962年春天到期，但是北京要办成“水晶城”、“玻璃城”，不能收容坏人，所以右派解除教养后全部留场“就业”。

书里有一段提到杭州：

杭州儿童叶辉反右时也年仅三岁。父亲被杭州大学定为右派，遣送回原籍监督劳动。全家都到了临海县老家农村。1965年，父亲被允许回杭州大学教书，但他与母、兄、弟四人却被杭州拒收，留在农村继续当贱民。直到1978年，全家才在杭州团圆。

我的邻居马丁路德金老头，一生的性格执拗，与人为敌，刺头，难缠。

到什么程度呢？我说个真事。

他住四楼，我住六楼。中间隔着五楼，五楼也是一个本地老头。

我水管漏水，跟五楼邻居斗争了很久，觉得他很难搞。

后来，我选择了和解，出钱修好了漏水水管。

五楼邻居跟我推心置腹地说：

小王，我理解你也不容易。我家的水管子也漏过，漏到四楼，四楼天天找我，那时候，我都想卖房子了。

现在我明白他的意思了。

一个从童年就被打成另类，赶出水晶城的老上访户，肯定是死咬一切威胁了自己利益的人。

我也被他咬过，装修，谁管破，淹了5楼，也淹了4楼他家。

最后给他重新铺了“千年舟”实木地板，并且赔偿了3000元，才了。

现在我有些同情他。

不过这位民间的民权领袖，斗士精神保持得很好。他眉飞色舞讲他如何帮助同学上访，如何斗争教育局，派出所，公安分局的故事。

当年我们把杭州市公安局的玻璃都敲了。

就是这么霸气。

可是这个人本来可以平和的一生，就这么被毁了。

并且他不会发表演讲，也不会给他机会，他不会留下：

I have a dream.

他的梦想，就是，不越级上访，但是你得把我的事给办了。

不办，是吧？叫你们领导来！

被掩盖的历史，历史中的小人物，这些难倒不值得我们去记录，书写吗？

父亲是一个文字上沉默寡言的人。

前些日子，妹妹写了很长一篇微信，告诉父亲自己的生意进展，职业规划，未来美好前景。

父亲回复：

哦

我是长子，也是爱子，待遇当然好过妹妹。

2014年，我的戏在北京人艺首演，我回宾馆给父亲写了这封短信：

话剧《鱼眼》的首演成功落幕，我邀请了人生各个阶段的朋友来看戏，包括……，还有在北京期间一起生活过的其他朋友，老高也专程赶来，盛况空前，难忘今宵。当朋友送上一束鲜花，我难掩热泪。还记得上一次接到鲜花还是1989年在火车站，火车开动的一刻，你我难掩的悲伤和热泪……所有这一切，站在人艺的舞台上，都画上了一个句号，算是对以往岁月的一个交代。金教授说，她在人艺看了30年戏，顶多站在首都剧院的台阶上，从没能再进一步站到舞台上，而我做到了，作品被中国话剧的最高殿堂所认可。如果没有父母的养育，没有家庭的支持，没有Seven的贤内助，我还不知道在哪儿徘徊，无论如何来不到这里。抚今追昔，思绪万千。谢谢亲爱的爸爸妈妈，谢谢我的妹妹，我会努力向前，多做一点让你们放心和骄傲的事。儿，北京匆草。

父亲回复：

很好

2017-8-11 赶集

在故乡，赶上了农历逢五逢十的大集。王元澄不知道什么是赶集，他只从儿歌里听说过：

我有一头小毛驴，我从来都不骑。有一天我心血来潮骑着去 赶集。

于是一家人穿戴整齐，前去赶集。

可是，集市却已经被搬迁了。

本来集市是自然形成的发展了上百年的一块有生命的街区，可是，前两年不知道哪位地方官看着不顺眼，认为影响市容和交通，一声令下，搬到10公里外的一块空场。

既然已经打定了主意，我们还是开车去了。

集是一大片空荡荡的商铺旁的空地，地上很多窨井是敞开的，至少一米多深，掉进去准够呛。而这一切，没有人管。

太阳灼人地烤着，地上摆着各种各样的地摊，卖的农产品、便宜的服装、日用品。即使在这样的大太阳底下，王元澄也准确地定位到了玩具，虽然是塑料做成的劣质玩具，他还是兴冲冲地挑了两个。

在集上遇到了几个亲戚，有卖苹果的大表哥，以及卖咸鸭蛋的大表姐。大表哥，给了满满一大袋苹果，有十多斤重。

我跟大表哥聊了一会天。我尽量问一些乡村的事，他尽量问一些城里的事，两个人聊得都挺别扭。

表哥的苹果1元一斤，也没有人买，幸好有一把撑地的遮阳伞，使他不至于太晒。

大表姊信心满满地对我表哥说，我帮你拿到我们村里去卖。

看着两位表亲的身影，我想，如果我没有考出去，我也是这个样子。只是苹果种得更小，鸭蛋下得更少。

感谢我爹让我读书，离开了这片无主之地。

回来的路上，王元澄一直很兴奋。这是他赶的第一个集，收获是两个劣质的塑料机车。对他来说，这足以让他开心一整天。

什么是生活中最重要的事

2016-10-04

很多看似重要的事，实际上并没有那么重要。

很多看似鸡毛蒜皮可有可无的小事，却对你的生活产生极其深远的影响。

就拿王熙凤来说，她每天要做的事没有几十件，也有十几件，在荣国府理事还不够，还要协理宁国府，恃才逞能。

但是她不知道，她一生做的最有价值的一件事，是接待了刘姥姥。

刘姥姥来自千里之外芥豆之微小小一个人家。她女婿家跟贾府曾有过瓜葛，但是早就断了来往。但是为了生计，刘姥姥不得不到贾府去讨一点方便。

刘姥姥在周瑞家的引荐下，终于见到了凤姐。凤姐虽然体面，但不失礼节。

那凤姐家常带著紫貂昭君套，围著那攒珠勒子，穿著桃红洒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里，手内拿著小铜火箸儿拨手炉内的灰。平儿站在炕沿边，捧著小小的一个填漆茶盘，盘内一个小盖锺儿。凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨那灰，慢慢的道：“怎么还不请进来？”一面说，一面抬身要茶时，只见周瑞家的已带了两个人立在面前了，这才忙欲起身。犹未起身，满面春风的问好，又嗔著周瑞家的：“怎么不早说！”刘姥姥已在地下拜了几拜，问姑奶奶安。凤姐忙说：“周姐姐，搀著不拜罢。我年轻，不大认得，可也不知是什么辈数儿，不敢称呼。”周瑞家的忙回道：“这就是我才回的那个姥姥了。”凤姐点头。

刘姥姥含羞求救，凤姐是这样处理的。

说话间，刘姥姥已吃完了饭，拉了板儿过来，舔唇咂嘴的道谢。凤姐笑道：“且请坐下，听我告诉你：方才你的意思，我已经知道了。论起亲戚来，原该不等上门就有照应才是。但只如今家里事情太多，太太上了年纪，一时想不到是有的。我如今接著管事，这些亲戚们又都不大知道，况且外面看著虽是烈烈轰轰，不知大有大的难处，说给人也未必信。你既大远的来了，又是头一遭儿和我张个口，怎么叫你空回去呢？可巧昨儿太太给我的丫头们作衣裳的二十两银子还没动呢，你不嫌少，先拿了去用罢。”那刘姥姥先听见告艰苦，只当是没想头了；又听见给他二十两银子，喜的眉开眼笑道：“我们也知道艰难的，但只俗语说的：‘瘦死的骆驼比马还大呢。’凭他怎样，你老拔一根寒毛，比我们的腰还壮哩！”周瑞家的在旁听见他说的粗鄙，只管使眼色止他。凤姐笑而不睬，叫平儿把昨儿那包银子拿来，再拿一串钱，都送至刘姥姥跟前。凤姐道：“这是二十两银子，暂且给这孩子们作件冬衣罢。改日没事，只管来逛逛，才是亲戚们的意思。天也晚了，不虚留你们了。到家，该问好的都问个好儿罢。”一面说，一面就站起来了。

凤姐恐怕做梦也想不到，就是这短短的一次接见，区区二十两银子（尽够大观园摆一次螃蟹宴的），最后却救了她女儿巧姐的命。

无论是在曹雪芹原书（如果有原书的话）还是高鄂续书中，刘姥姥都在贾府败落之时，救了巧姐。

王熙凤哪里知道她这一辈子忙来忙去，就做了这一件积德行善的正经事啊。

同理，我们每天忙忙碌碌，不知道自己在做什么，其实这样也甚好。也许在不知不觉之中，我们就做成一件能够泽被自己及后代的大事。

不专注、广撒网是一种美德。

说这么多，其实是为了自己一夜没有翻译，也没有写剧本，而是在亚马逊闲逛，在B站找剧，找一个足以安慰自己的借口而已。

我找到了。