白板报

昨天晚上，是一个值得纪念的日子。国家发布公告，正式结束了新冠作为甲类传染病管理的历史，改成“乙类乙管”，标志着三年“抗疫”落下了帷幕。

这次政策调整之快，充分体现了某组织大干快上、不讲科学，不顾人命死活的一贯特点。我所认识的邓巴数(150)个亲友，几乎全都被感染。漏网之鱼寥寥无几。并且只是暂时漏网。

应当说，合理有序地放开是很多人的期盼。因为很多人都是手停口停，三年没有收入来源，任谁都受不了。应该说某组织一开始确实尽力在保护国民不染疫，为此置科学于不顾，只相信自己的制度优势。但这一切的红利很快消耗殆尽，当上海封控两个月后，经济被搞得七零八落之后，全国各地还竞相效尤，更使得财政捉衿见肘，经济一塌糊涂。

在这种情况下，放开几乎是必然的，只是找一个什么台阶，利用什么契机放开的问题了。

结果谁也想不到，政府采取了最最差的一种方式，后空翻180度后脑勺着地，这一躺平，把毫无准备的国人给害惨了。连基本的退烧药都没有，更没有抗原自测，医疗资源迅速满负荷，医护人员大面积感染，不得不带病坚持工作。一时间，达到了封城都无法取得的空城效果，百业凋敝，户户关门，死一样的寂静抓住了每一座城市。

代价从青壮年，转移到老弱病残，死亡不仅仅是一串数字，还是一幅幅惊悚的画面，是一个个悲惨的故事。

而奥密克戎，根本不像宣传机器之前所说的那样是一个大号流感，肌体的反应是无症状。相反，社交媒体上，一片哀鸿遍野，不少人说，这是这辈子得过的最大的一场病。还有人总结了奥密克戎带来的“十大酷刑”，也有人因为患上心肌炎等疾病大呼“这货绝不是奥密克戎”。

但无论人们反应如何，这场海啸还是来了，并且迅速地漫过城市和乡村。

会有流血和死亡。这是难免的。因为我们面临的不是一个小小的疾病，而是一次致命的瘟疫，它的传播力之强，超过人类以前面临的腮腺炎，然而，腮腺炎并不致命。奥密克戎则不一样，即使在疫苗接种得好，并且形成多轮群体免疫的地方，它依然保持了千分之3-5的死亡率。这乘以庞大的染疫人口基数，加上社交媒体的记录和传播，都会形成极大的震撼和冲击。

在海啸面前，没有人能置身事外，哪怕你藏在深山老林，病毒都会以物理或者电子的形式也会找到你。

如何看待这场瘟疫，考验着我们的世界观、价值观和生死观。

奥密克戎至少告诉我们，死亡是不可避免的，是每个人最终都需要面对的。

因此我们每个人都需要思考自己人生的意义，不要说，吃饱喝足吧我的灵魂，因为无知的的人哪，今夜可能就会取走你的灵魂。

让我们直面这一切，Be a man. Grow up. 作大丈夫，做成年人。

不要让瘟疫折磨我们身体的同时，再折磨我们的心灵。我们可以选择面对它的态度以及面对死亡的态度。

这就是我今天想说的话。

我们山东老家，规矩最多，被人诟病的是女人不上桌，但这是老例了，新一代都平起平坐了。过去，尤其是在农村，确实存在不上桌的现象，但也有客观原因。男人们在一起吃饭要喝酒，女人们过去凑一桌确实有不合适之处。

也有客观原因的，农村规矩多是必须的，因为人多眼杂，一个人为人必须特别正派，才能在村子里混下去，否则，就会让人笑话。

徐皓峰评论《早春二月》，里面孙道临扮演的肖涧秋动不动就往寡妇家里跑，尤其是还跟寡妇的8岁小女儿手拉手上学，徐老师说看了很不舒服。

按照老北京的规矩，如果不是自己的亲女儿，是不能当街手拉手的。

任何一个规矩正派的成年男子跟4岁以上女童在一起，都必须要避嫌，不可能像柔石原著小说里写的那样，把人家的小女儿抱在膝盖上，也不可能像电影中那样手拉手上街。

正规的台湾企业，如果是男女出差，尤其是男领导和女下属一起出差，都会由行政部门定机票和住宿，并且保证不是同一个航班，同一个宾馆。为的就是守规矩。

所以，我们应该看到规矩好的一面，必须的一面。

在我们山东老家，亲戚朋友上门，告别的时候，是要送下楼的，不是送到门口，不是送到电梯口或者楼梯口，而是送到楼下，看到对方上了车，目送到视线看不到的时候，再回身。

如果是被亲友送下楼，开车的人，要开着车窗，连连跟主人告别，并且车启动之后，按一声喇叭，表示我走了。

这些规矩构成了我们的生活，也是我们成为人的条件。

犹太人认为，人生病的时候，如果来一个人探望，就带走他病情的1/60，如果来60个人，这个人就好啦。

人如果没有规矩就会变成禽兽。

徐皓峰说，老北京人，说正事的时候，绝对不会边走边说，那样对于说事的人不尊重。一定要坐下来，哪怕坐在门槛上，石头上，也要坐下来说。万一没有坐的地方，怎么办呢，就手扶着墙，或者扶着电线杆说。

忽然觉得一边打电脑一边跟人说话是很不规矩的行径。

我记得有位北京大妈跟夜里来敲门的居委会说：

半夜敲门发通知，以前只有发丧才这么干呢。

规矩一坏，人心就更坏了。

以前戏班后台的规矩特别多，比如：青龙偃月刀不许动。

还有，伞不许进后台，必须有检场人员接送，然后收起来，才能放进后台。

否则，伞 = 散

后台还不许下棋，因为下棋是一个走完一个走，都走了，戏班子就没了。

大衣箱不许坐，后台不许叫好鼓掌，台上不许笑场。

前不说更，后不言梦。前台，打更，要说打更（jīng），后台，做梦要说，黄粱子。

武林也有一堆规矩，具体可以看徐皓峰《逝去的武林》系列。

总之，有规矩的社会还有救，没有规矩，也就没有救了。

2019年6月份的一天，我请刘淼看话剧，他请我吃湖南菜。聊到下一片蓝海是什么？刘淼说：「依我看，不是博客和公众号，而是音频和视频播客。」

刘淼和我都属于那种对于新生事物敏感，常常能抓住机遇又常常被机遇抛弃的人。

这次也不例外。我们决定做一个播客，风格不那么沉重，以我俩丰富的阅历为基础，话题随意，制作轻松。当然，取个好名字很重要。我们都讨厌用四个字，尤其是成语及谐音（如果举例子会得罪一大片）。普通人发言之前喜欢说「我来说两句」，领导致辞开头喜欢说「我说三句话」，我们就取其中间叫「两句半」吧，为了让大家知道这是一个音频播客，后面又加了「FM」，这也是一种对传统媒体的拟物。

刘淼行事高效，我做事三分钟热度，这倒成了奇妙的组合。在他家，我们一口气就录制了三期：上海电影节、城市治理、网红店。

我们录音有一个原则：不中断，不剪辑，一次成型。这是为了避免把时间过多地花费在音频处理上，以至于功败垂成。事实证明这个策略非常有效，我们经常一次录制两三期，有一次，一口气录了四期。

刚开始，每一期节目控制在30分钟以内，那是因为微信平台音频上传有30分钟时长、20 M 大小的限制。后来，微信放宽了这一限制，我们才可以更愉快地聊天了。

两个人讲播客，很容易变成《这一夜，我们说相声》，免不了一个逗哏、一个捧哏。我俩的原则是：话题谁擅长，谁做郭德纲，另一个人则甘当于谦那样的绿叶。在我们聊天的每一个领域，LM都能侃侃而谈。他表达清晰，中气十足，对于自己笃信的东西坚定不移。我们分四次录制了11期节目，分别是：

• EP 1：电影节
• EP 2：城市治理
• EP 3：网红店
• EP 4：报志愿
• EP 5：保护网络隐私
• EP 6：短视频
• EP 7：生存智慧
• EP 8：博客往事
• EP 9：简单生活
• EP 10：广告与欺骗
• EP 11：杭州这座城

不是每一期的质量都一样令人满意，但是至少我们是真诚的，不靠噱头，也不追热点。

做一个播客，最重要的是问题不是「火不火」，而是「在不在」。在节目中，刘淼表示我们会做100期、甚至1000期。我们也欣喜地发现，已经有听众在上下班通勤、做家务时，把两句半 FM 当成收听的首选。

然而，一切并没有那么简单和容易。因为思想和看法上的分歧，我和刘淼之间产生了裂痕。在一个密友组成的群里，我说了蠢话，刘淼也针锋相对地回应。最终的结果是交情还在，但刘淼认为播客合作已不可能。他虽然决绝，但也同时表现出宽宏大度，允许我继续使用两句半这个名称，以及保留之前录制的那些节目。

为了挽回我们之间的合作，我做了很多尝试，包括带着录音设备在他家附近给他发消息，一旦他同意，就找他继续录音。但刘淼老师是一个意志坚决的人，他作出决定的事很难再改变。

但是，两句半 FM 还是要继续办下去。纪录片《迁徙的鸟》中说：「鸟的迁徙是一个关于承诺的故事。」播客的录制也是。每个礼拜一上午，人们在上班路上，或者在做家务的时候，想到有一个叫两句半的播客应该更新了，于是打开公众号或者喜马拉雅，就能听到最新一期内容。这要变成一件自然而然的事，就像大雁的归来，就像牵牛花的盛开。

于是，两句半 FM 开始重新寻找搭档，感恩的是，Seven 老师愿意尝试。她在跨国企业工作过，喜欢古典音乐和影视，做过编剧，尤其擅长讲故事，更重要的是吃苦耐劳。我们一起录制了两期内容：

• EP 12：美国工厂（因喜马拉雅审核，标题改成：福耀工厂）
• EP 13：替你逛逛 Costco 开市客

全球最大的会员制零售商 Costco 开市客在上海开出了第一家店，开张首日因为客流太多，不得不临时关门。这个大店真的像传言的那么神奇吗？Seven 用了八个小时的时间前去探店，给出理性分析：既没有媒体宣传的那么好，也没有自媒体说的那样糟。

在自己被晒黑了两度之后，她给出了几条逛 Costco 开市客的建议：

• 做好防晒。
• 最好不要带小孩去。
• 不要奔着广告上的优惠商品去。
• 如果准备在家里招待朋友，去一趟最值。

在刘淼老师回归之前，两句半 FM 准备多聊一些我和 Seven 都喜欢的话题：新老上海的风花雪月、影视剧、古典音乐、日常生活中不容易发现的细节……

无论做什么内容，两句半 FM 的定位是不变的，那就是做城市生活的骇客，给你带来一点点温暖与慰藉。

当然，无论是两句半 FM 的听友，还是 Seven 和我都呼唤，刘淼老师能早日归来！

种子埋下的地方，就不会毫无希望。

• Movies
  • Director::雅克塔蒂
  • Screenwriter::雅克塔蒂
  • Viewing Status::3-4遍
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  • Tags:: #movies #[[movie camp]] #comedy

• 编剧故事营s03e12《喜剧的善良》

• 思考题

• 今天我们看的影片是《于洛先生的假期》Mr. Hulot' s Holiday, （1953），导演和主演是雅克·塔蒂（Jacques Tati）。
• 1. 这部电影是一出喜剧，但笑得并没有想象中那么多。这是为什么？
• 2. 它与闹腾的喜剧有什么区别？从记忆、怀旧、喜爱和愉悦的心情，但它给我们带来一些更稀罕的东西，这是什么？
• 3. 于洛先生的外形有什么特点？
• 4. 为什么说他那辆几乎没法跑的小车（一辆1924年的老爷车）是最重要的道具？
• 5. 分析大风吹进来并制造了一些细小但有趣的麻烦，分析一下这场戏为何有趣？
• 6. 《于洛先生的假期》是一部法国电影，几乎没有任何对白，但是跟默片有什么不同？
• 7. 电影建立在基顿或卓别林式的对细节小心翼翼的关注之上。视觉笑料的安排充满耐心，几乎揭示出宇宙这架精密的大机器里隐藏的功能。比如说于洛先生给小船上颜料的那场戏，潮水把颜料罐带入海中再送上岸来，恰到好处地停在刷子的下面。思考一下这场戏怎么拍的？
• 8. 于洛到了海边（路上打扰了一条想睡在路中间的狗），尽可能表现得像一个举止得体的度假者。他是如此的彬彬有礼，甚至在广播里的播音员说“大家晚安！”的时候脱帽鞠躬。
• 9. 这部电影看第二遍会有什么感觉？
• 10. 思考并讨论这段话：没有哪部电影如此微妙而彻底地捕捉到对过往欢乐的怀旧之情？它和人类最简单的乐趣有关：想要逃开几天，去玩耍而不是工作，去呼吸海边的空气，也可能去见一些和善的人。它关系到所有假期背后的愿望，以及假期结束的忧伤。
• 11. 喜剧为什么一定要善良？