审订译稿，遇到一段话
I write with a thesaurus, mindful of the advice I once read in a bicycle repair manual on how to squeeze a dent out of a rim with Vise-Grip pliers: “Do not get carried away with the destructive potential of this tool.”
原译：
我写作的时候常备同义词典，不过也牢记一本自行车修理手册给出的建议，在谈到能在轮圈上压出凹痕的老虎钳时说，“不要被这工具的毁灭潜能冲昏头脑。”
其实，Vise-Grip pliers不是老虎钳，而是万用钳，它还有个名字叫：暴力钳
Algernon’s Lab. 恐龍實驗室: 暴力鉗/萬能鉗 VISE-GRIP LOCKING PLIERS 老美的比較屌?
一段用法视频
【3WA-問題解決專家】暴力鉗的使用方法 – YouTube
翻译的领悟
当你理解了下面这一点，你的翻译水平就会有质的飞跃：
没有一个英语词跟汉语有一一对应关系，一个也没有。
哪怕是DOG，也不必然对应「狗」
对古人来说DOG是「犬」，对城管来说DOG是「犬只」，还可以翻译成：獒，㹴。
这只是名词，其他词类更加如此。
从一种语言到另一种语言，需要的是模拟，而不是字对字的复制。
这一点非常重要。
姚克翻译《推销员之死》，就没有把“on the road”，翻译成“在路上”，而是根据他所处的1940年代的口语，翻译成了“跑码头”。
You are my foundation and support.
不翻译成：你是我的根基，你是我的支持。
而是：如果不是你，我在哪里扎根，我靠谁撑腰。
这才是文章觑天巧，翻译浑天成。
所以，在欧路词典安装多个词典，尤其是英英是非常重要的，最后我们不是找英汉词典上现成的中文的对应词，而是根据其英英解释的本意，创造一个英汉词典上不一定有的词。
只有这样，翻译才算入门。
2016-09-29 How to write tight?
近期做翻译，才看出自己与文字高手之间的差距。
王烁，在人民日报任职时，常常值夜班，夜来无事，就把一套《资治通鉴》反反复复读。从中吸收文气，养成了作家之耳，其行文简断练达。
我们合译了一本书，序言和前两章出自他的手。审校译文时，我在他的译文上进行修改，把过于简练，接近文言的部分，给改成白话，还觉得自己做得不错。
等到改到自己翻译的那部份，才发现文字高下的差距。
他的文字，如同浓缩果汁，兑点水润色，尝起来还是果汁的味道。
而我的译文，松松垮垮，本身就已经水汤汤。兑水容易，但是脱水太难。
以后，文字还是要学得写紧一些。
或者我应该把一位老师送的《资治通鉴》放到案头，没事也读几段。
说到如何才能写得简练，王烁在他的199元订阅的财新专栏中做了回答。
采铜老师写的《精进》，能够把寻常的道理，变成指导生活工作的训令，正是这类自助书的特点。
当你准备采信书中的观点时，你已经在改变了，不是吗？
例如，书中讲到清理内存。一些小事，做起来不难，但是不去做，就老占据我们的内存，让你没心思做别的事，小到如厕，大到就医买药，莫不如此。
所以，采铜主张，先清空这类内存。
依此，我早晨起来，处理了两件事，清清爽爽。
现在我可以静下来做我自己译文的脱水工作了。
什么是生活中最重要的事
2016-10-04
很多看似重要的事，实际上并没有那么重要。
很多看似鸡毛蒜皮可有可无的小事，却对你的生活产生极其深远的影响。
就拿王熙凤来说，她每天要做的事没有几十件，也有十几件，在荣国府理事还不够，还要协理宁国府，恃才逞能。
但是她不知道，她一生做的最有价值的一件事，是接待了刘姥姥。
刘姥姥来自千里之外芥豆之微小小一个人家。她女婿家跟贾府曾有过瓜葛，但是早就断了来往。但是为了生计，刘姥姥不得不到贾府去讨一点方便。
刘姥姥在周瑞家的引荐下，终于见到了凤姐。凤姐虽然体面，但不失礼节。
那凤姐家常带著紫貂昭君套，围著那攒珠勒子，穿著桃红洒花袄，石青刻丝灰鼠披风，大红洋绉银鼠皮裙，粉光脂艳，端端正正坐在那里，手内拿著小铜火箸儿拨手炉内的灰。平儿站在炕沿边，捧著小小的一个填漆茶盘，盘内一个小盖锺儿。凤姐也不接茶，也不抬头，只管拨那灰，慢慢的道：“怎么还不请进来？”一面说，一面抬身要茶时，只见周瑞家的已带了两个人立在面前了，这才忙欲起身。犹未起身，满面春风的问好，又嗔著周瑞家的：“怎么不早说！”刘姥姥已在地下拜了几拜，问姑奶奶安。凤姐忙说：“周姐姐，搀著不拜罢。我年轻，不大认得，可也不知是什么辈数儿，不敢称呼。”周瑞家的忙回道：“这就是我才回的那个姥姥了。”凤姐点头。
刘姥姥含羞求救，凤姐是这样处理的。
说话间，刘姥姥已吃完了饭，拉了板儿过来，舔唇咂嘴的道谢。凤姐笑道：“且请坐下，听我告诉你：方才你的意思，我已经知道了。论起亲戚来，原该不等上门就有照应才是。但只如今家里事情太多，太太上了年纪，一时想不到是有的。我如今接著管事，这些亲戚们又都不大知道，况且外面看著虽是烈烈轰轰，不知大有大的难处，说给人也未必信。你既大远的来了，又是头一遭儿和我张个口，怎么叫你空回去呢？可巧昨儿太太给我的丫头们作衣裳的二十两银子还没动呢，你不嫌少，先拿了去用罢。”那刘姥姥先听见告艰苦，只当是没想头了；又听见给他二十两银子，喜的眉开眼笑道：“我们也知道艰难的，但只俗语说的：‘瘦死的骆驼比马还大呢。’凭他怎样，你老拔一根寒毛，比我们的腰还壮哩！”周瑞家的在旁听见他说的粗鄙，只管使眼色止他。凤姐笑而不睬，叫平儿把昨儿那包银子拿来，再拿一串钱，都送至刘姥姥跟前。凤姐道：“这是二十两银子，暂且给这孩子们作件冬衣罢。改日没事，只管来逛逛，才是亲戚们的意思。天也晚了，不虚留你们了。到家，该问好的都问个好儿罢。”一面说，一面就站起来了。
凤姐恐怕做梦也想不到，就是这短短的一次接见，区区二十两银子（尽够大观园摆一次螃蟹宴的），最后却救了她女儿巧姐的命。
无论是在曹雪芹原书（如果有原书的话）还是高鄂续书中，刘姥姥都在贾府败落之时，救了巧姐。
王熙凤哪里知道她这一辈子忙来忙去，就做了这一件积德行善的正经事啊。
同理，我们每天忙忙碌碌，不知道自己在做什么，其实这样也甚好。也许在不知不觉之中，我们就做成一件能够泽被自己及后代的大事。
不专注、广撒网是一种美德。
说这么多，其实是为了自己一夜没有翻译，也没有写剧本，而是在亚马逊闲逛，在B站找剧，找一个足以安慰自己的借口而已。
我找到了。
为什么唐诗无论配什么插图小孩都不喜欢
老蒋说：
我家孩子对背古诗一点兴趣都没有，DK的书她都比较喜欢，基本是动物类的，跟图片精美有很大关系，也不尽然，植物类的她就不感冒。唐诗有插图的版本不少，普遍插图水平不高，我觉得提高插图水平也没用，用传统中国美学的路数去传达诗的意境，结果都雷同，翻看那些插图本的唐诗就是这种感觉，80%的插画可以互换，100%的插画不动人，换李可染齐白石张大千他们专心搞这种插图，也完全不能吸引小孩，只能从视觉上再打击孩子一遍：这些难懂的东西，看起来就一样一样的无趣。中国画一直是文人士绅关起门来的玩意，跟民众审美无关，更别说小孩子的直觉。结论：诗配上古人和中国画，基本是原装，但最好呆在线装书里。要给小孩打开一扇门，这种编排方式没动脑子也不负责任，所以王佩有的玩。
怪不得，我儿子一看到中央电视台少儿频道的国学栏目、国学动画，就强烈要求换台。
但是同样是中国古代人物造型，动画片《MULAN》他就百看不厌。
审美真是一个有趣的东西。如果谁把中国儿童审美研究清楚了，这辈子吃喝不愁了。
折腾了半天，又改回以往的锻炼时间表。夜间10点再出动。为何？因为10点是体育场的关门时间，在此之前，跑道上都是狼奔豕突的锻炼市民。使我不的开心颜。而到了10点以后，只有我们这些能奔跑、善跳跃、会翻墙的少数人，才留下来。偌大的操场，便完全属于我们了。
走到四公里，天开始下雨，走到五公里，雨转大。急忙回家，到家落汤鸡一般。马上热水淋浴，媳妇给煮了姜汤，放了一个进口柠檬，趁热喝下，通体回暖。
晚上照例听《资治通鉴》，已听到第四卷，而一共有294卷，意味着我可以听一年。
我读听通鉴之目的，功利而简单，吸其文气，学其文辞，仿其叙事，打磨作家之耳，锤炼史家之笔，让自己的文字写得紧一点。说得更露骨一点，文风追上某些同时代的人。
文章千古事，但造物主又不给留下千古的时间去做。短短几十年，等有了领悟，也渐渐惫懒了。所以，要趁着还有话要讲的时候，讲，有东西要秀的时候，秀。
良工不以璞玉示人。手艺要偷偷练，拿出来的东西要不丢人。能做到已经很不容易。
愿与诸位共勉之。
没有什么比研究同一部成功电影的前后几个剧本，更能增长编剧本领的了。
索德伯格导演的《永不妥协》（2000），剧本第一稿的编剧是SUSANNAH GRANT，剧本经过了RICHARD LAGRAVENESE的修改。
我们看到的拍摄版就是第二版。
第二版剧本（拍摄本）
Screenplay-Erin-Brockovich.SCW
第一稿剧本（PDF版）
对照会发现，修改版好很多。
关于《永不妥协》，最靠谱的场景分析。比救猫咪、序列编剧法，都靠谱，又与之不完全矛盾。
编剧SUSANNAH GRANT访谈，《永不妥协》是如何写成的？
Writing ‘Erin Brockovich’ | Screenwriting from Iowa
编剧SUSANNAH GRANT谈其创作过程时说，自己并没有完全按照大纲写，而是把大纲当成一个路线图。
I always have a road map. It is an outline that gets revised as I move along. I start with, “How does this movie start? What’s the first scene? What’s the scene after that?” And I bite off a little piece at a time. It’s like climbing a mountain. You can’t look at the mountain top, you just have to look at the ridge you’re on.
I start with a full outline. Not every beat will be hammered down and I rarely stick to the original file. I always over-outline. … As I write, I amend and revise and condense. I wouldn’t call it an outline, I’d call it a road map that I detour from.
