白板报

title: 守护者
date: 2017-05-22

tag: 纪录片

在b站上一口气看完了Netflix出品的7集纪录片《守护者》（The Keepers）。好看极了。

《守护者》由瑞安·怀特 (《审判八号提案》、《披头士女助理》) 执导。这部精彩的 7 集纪录片讲述了巴尔的摩修女被害悬案和其中的恐怖秘密，以及她遇害后近 50 载仍挥之不去的痛楚。
本片从修女凯茜·切斯尼克的失踪事件展开，她是巴尔的摩一位备受喜爱的修女，也是天主教会高中的教师，她于 1969 年 11 月 7 日失踪。大约两个月后，人们发现了她的尸体，时至今日，她的遇害仍是一桩悬案。

与虚构的电视剧不同，如果你想在《守护者》里，看到真凶被抓获，正义得伸张，肯定是会失望的。因为事实就是，这还是一宗悬案。尽管影片中多项证据指向了疑凶，但是毕竟不是法律上的判定。

不过纪录片并没有就此止步，而是采取层层揭秘法，至少在每一集中，都解释2个秘密。让观众看着看着会说：

哇，原来这样啊。

导演运用非常高潮的影像叙事技巧，愣是把将近半个世纪以前发生的凶杀案，呈现在人们眼前。没有一个画面是offensive的，但是那种悬疑、压抑的气氛，却扑面而来。

片子塑造了不屈的受害者，以及民间调查者的形象，他们从创伤中抬起头来，顽强地寻找着真相。

跨度超过40年的侦探纪录片有个问题，那就是人会死，不但证人、当事人会死，疑凶也会。看这部片子，心里默默祈祷，那个嫌疑人，千万要长寿啊！他要是一死，正义就无法得到伸张了。

因为：正义不但要实现，而且要在众目睽睽下实现。

结局我就不剧透了，大家自己看吧。如果觉得片太长，时间太少，就学我用1.5倍的速度看完。

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《亨利四世》

两个晚上，六个半小时，看完了皇家莎士比亚剧团带来的《亨利四世》上、下两部。明白了为什么在莎翁故乡埃文河畔，欢迎全世界游客的四个雕像中有一个是福斯塔夫。他是亨利王子世俗生活的父亲，具有人类所有的缺点除了伪善，他是一个表里如一的胖子、懒虫、酒色之徒、大话王，但他又是那么温暖可亲，像我们必朽坏但不能离的肉体。他的使命就是助哈尔也就是亨利王子尝尽人间世俗之乐，贴近土地和人群。而一旦王子成长为国王，我们可爱的福斯塔夫就被弃绝和放逐。当王子成为亨利五世，他去兴冲冲觐见，以为必得封赏。没想到王说：「吾不识汝，二毛。」I know thee not, old man. 这是一个心碎时刻，王子成长的路上有多少炮灰。哈尔曾开玩笑问福斯塔夫：「我欠你一千镑吗？」福认真地回答：「不，一百万，还有更多。」

《亨利五世》

终于在电影院看了最经典的电影版《亨利五世》。这是在1944年劳伦斯·奥利弗应丘吉尔要求，而自导自演的莎士比亚电影。当时为了鼓舞士气的需要，把莎翁原作中处决叛徒的戏给删除了，同时把剧中的法国王室与将领塑造得非常傲慢无礼、缺少教化，这是为了映射现实中的德国纳粹。这个版本最大的特点就是舞台化，为了模仿在莎翁当年环球剧院的演出效果，戏的第一幕采取了环球剧院戏中戏的形式，这也是最早的戏剧LIVE吧。当进入战争场面之后，就动用了真正的大队人马，在爱尔兰拍摄（因爱尔兰当时是中立国）。但是景物故意采取了手绘风格，这些风景画都是历史上画家所绘，看上去有一种特别的美感。这一套方法后来被乔·莱特导演的《安娜·卡列尼娜》所采用。《亨利五世》当年获得奥斯卡4项提名，但都没获奖，只是发给了劳伦斯一项荣誉奖。跟皇家莎士比亚剧团的呈现相比，这个版本过于“主旋律”，喜剧效果不突出。尤其是里面删掉了关于批评亨利王的台词，也一直让人诟病。总体来说，这是一部值得一看的经典，只是剧中的战争场面虽大，但看上去过于虚假，反而不如以舞台剧的形式，更容易激发人的想象力。

哈姆雷特

昨晚20:45，在国泰电影院，我终于看到了劳伦斯·奥立弗的《哈姆雷特》（1948）。任何视频投影都取代不了银幕带来的细节震撼，那流动的光影，黑白胶片的颗粒，岁月遗存的光斑，都构成了完美的观影体验。我是屏住呼吸，从头仰望到结束。由于对剧本够熟，不需要看字幕，因此可以专心致志地欣赏每一帧画面。每一根头发，每一丝皱纹，兵刃上的闪光，柱石投下的阴影，都带着丰富的质感。声音就更不应说了，每个演员的声音都恰到好处，散发着古典的金声玉振。这才叫“看-电-影”，之前虽然在电脑上看过几十次，但充其量叫“瞧视频”。感恩似江河，喜乐如雨霈。

TNT剧团《暴风雨》

英国TNT的莎剧说好听点像中学生的课堂剧，但还没有学生真诚。演员台词差，形象差，靠低俗以博取廉价的笑声。导演没想法，只希望像朗诵课文一样读完台词下课。舞美简陋，群戏没有。字幕直接拷贝粘贴朱生豪。乱删人物，居然去掉了《暴风雨》中唯一正面人物忠臣Gonzalo。总之，今后不推荐。

爱神剧团《哈姆雷特》

愛神劇團帶來的小劇場版《哈姆雷特》果然有驚喜。最後的決鬥一場，用的是鐵棍，在眼前劈劈啪啪真打，場面震撼，死給你看。驅散一晚上的夢神。掘墓人一場戲果然誰演都出彩，沒有比拿著笑星骷髏更絕的反諷，原來infinite jest的出處在此。一天的哈劇之旅結束了！收穫滿滿，淚笑混合。偉大的作品永遠是清醒劑和解毒劑，讓我們不被生活的表面所迷惑。去年有一個最大遺憾，買了皇莎劇團《哈姆雷特》的票，準備了三束花，竟然沒趕上火車。今天全得到了補償。我愛著絢爛和操蛋的生命！

卷福版 《哈姆雷特》

英国国家剧院LIVE版《哈姆雷特》看完了。Live版说白了就是集体录像，不过是在剧场里看的1080P+，票价150/200元，不便宜。似电影又不是电影。镜头语言没有电影丰富，只不过模拟观众的视点来拍摄和剪辑。可事实上，我们在看现场戏剧时，眼睛是乱转的，也许盯着次要人物的围裙，也许看着房顶一只苍蝇。但录像不给你这样的自由。只能跟着一个虚拟观众的主观视角来看方框里的戏。气氛没有台上台下的交流，较沉闷，大家也不好意思鼓掌，喊bravo，因看录像怎么做有点神经。总之，算一次独特的观剧体验。相当于通过梁朝伟的目光看色戒吧。

卷福版《哈姆雷特》特点是连贯燃爆，现代感强，时间设在有枪支、留声机和中画幅相机的时代，卷福演得很尽力。王后和国王演得不错，破锣尼斯致敬经典中规中矩。但是缺点也不少：1/为了区别于经典，故意拉长枝叶，主次有点不分。2/奥菲利亚疯癫不可爱，差评。3/黑人演的列奥提斯过度表演。4/书呆子打扮的赫拉旭本应是正义理性代表，现在却乱糟糟脏兮兮的，不解为何如此。5/节奏有点赶，无论台词还是剧情。有些场景处理上，像刷地展开一张易拉宝！

在纪录片《白钻石》里，最让我感动的，不是赫尔佐格，不是那个造飞船的工程师，而是一个当地的土著人。


他看着白气球，忽然悠悠地说：

That is a beautiful view. It has a sunset and there is the balloon just floating around aimlessly. Yeah, it’s beautiful. It’s just fantastic. I’m so fortunate enough to witness something of a gem. I’m a miner mostly, and this is like a diamond. Nice big diamond. Yeah, I love this. This is cool. This is real cool. There is this big white diamond just floating around in the sunrise. It’s good.

这个风景很美。你看，有夕阳，有浮起来的气球。嗯，这很美。这很神奇。我幸运地见证了这一切。我多数时候是个矿工，但是它像一颗白钻石。很大很美的白钻石。嗯。我喜欢这个。这很酷，真的很酷。这个巨大的白钻石漂浮在夕阳上。这很好。

要知道，这都是他一个人的独白，赫尔佐格发现了他在喃喃自语，摄像机就跟着凑过去了。

这是莎士比亚才能写出来的独白。

还没有完，这个自称叫马克·安东尼的土著人继续说：

Wow, I would like to use this craft to fly up to them, yeah. Even if it takes a whole year, months. I would love to have this craft to fly to them. Maybe land on the rooftop, give them a surprise. Yeah, it would be beautiful there, for me to be in the aircraft early in the morning. There is Marc Yhap at their doorstep saying, ‘Hello, good morning.’

我把这献给我的母亲，她在西班牙某个地方。喔，我驾驶这个飞船去找她，嗯，是的。即便是花掉整年，整月。我喜爱这艘船飞向他们。也许会落在树顶上，给他们一个惊喜。是的，这回非常非常美。如果我在一个早晨到达。这就是我，马克·安东尼来到她的门口，说：“哈啰，早上好。”

后来，赫尔佐格邀请他做了一趟飞船，你猜他怎么说吗？

又要让人泪倾的一段独白。

王子月:[捂脸][捂脸]这段太动人
王子月:之前金凯瑞付出的那个纪录片不是也
有段话 若我们今后不能再相见 祝你早安午安晚安
王子月:也一下心酸

It’s beautiful up there. Flying around. I should’ve had my rooster here with me for the world to see. His name is Red. He has five wives, five hens. So, I get five eggs every morning. Yeah, my rooster’s good.

那边太美了，飞过去。我应该带着我的大公鸡来到这里，一起看世界。它名叫红。他有五个老婆，五只母鸡。所以，我每天早晨都会有五个鸡蛋。嗯是的，我的公鸡是好的。


On this pleasant morning I’m about to fly, and surely I would like to take my rooster with me, but he’s somewhere around. I would like to take him on this flight.

在这个美好的早晨我准备起飞，真的我愿意带着我的公鸡一起。但是它在某个地方黄油。我愿意带着它一起飞行。

Werner Herzog: Why your rooster?

赫尔佐格：为什么要带上你的公鸡。

王子月:陆上行舟那也有一句 金说 我要把卡鲁索请回去，我的猪也在等他 那头喜欢听卡鲁索的猪
王子月:我也要哭了

Marc Anthony Yhap: Oh, my rooster means so much to me. Early in the morning at 5:30 he crows and then he crows again when there is some change in weather patterns. He’s such a lovely guy, my rooster. I would like to take him with me on this voyage. First flight, me in this lovely balloon, this creation.

我的公鸡对我意味着太多。早晨五点半，他打鸣，如果天气有变化，他就再打鸣。这是一个可爱的家伙，我的公鸡。我应该带着他一起踏上这个旅程。第一次气氛，我在可爱的气球里，在这个创造之中。
注意，他原文用的是他，不是它。
最后，公鸡也没有去。

王子月:懂

不过他飞过了大瀑布。

赫尔佐格还是找到了那只公鸡

红红的鸡冠，如同火焰。

你知道吗，马克·安东尼，认为自己的祖先在欧洲。

他希望能够乘着飞船找到自己的远方亲戚。

一个本地的土著，说这标准的bbc一样的英语
缓缓的，优雅的，欣赏着夕阳，气球，瀑布，跟他的公鸡一起。

看了《灾难艺术家》，又欢乐，又感动。这真实一个神奇的故事，对创作也大有启发。

在电影史上有一部邪典电影叫《房间》（The Room, 2003）。它投资600万美元，短暂放映了几场，收回了1800美元。然后就被人们遗忘了。

这部电影史不折不扣的“灾难片”，拙劣的台词，蹩脚的表演，莫名其妙的故事线，加上各种穿帮，各种凑合，甚至对焦都是虚的，在imdb网站上只打了3.8分，这已经是封成邪典之后的分数了。它被称为烂片中的《公民凯恩》。

但是，突然之间，这部电影一传十十传百，红了起来。大家每年都换上电影中人物的服装，到午夜场，膜拜这部烂片。看片的过程中，大笑大叫，并且向银幕上扔塑料汤勺。这是影片中的一个梗，片中人物扔了至少20次塑料汤勺。

这部电影后续的票房收入和dvd收入，已经完全收回了投资。

今天又陪老婆看了一遍，对这部《灾难艺术家》有了新的认识。

以上内容是昨天写的，今天忽然没有写的欲望了。就像停手，但是有个声音对我说：

我如果在这里都不写出我那些隐秘的梦想，我到哪里写呢？

看了《灾难艺术家》，我想到三个问题，一个比一个更深邃。让我娓娓道来：

思考一、怎样把生活搬到银幕上

《房间》制作的过程，在里面扮演男二的格里格已经写过一本书，就叫《灾难艺术家》，这部电影是根据这本书改编的。但是在改编的时候，为了加强其戏剧性，对生活进行了改写。这也是几乎所有打着“根据真实故事改编”的电影不可信的原因。因为改写的哪怕只是一个动机，而不是行为，整个事实就已经被篡改了。

在电影中，汤米和格里格为了追寻梦想，同时去了洛杉矶。并且，汤米让格里格住自己的公寓。

生活中，两个人是分头去的（这在视觉上不好看），汤米让格里格住了几个月，然后就开始瘦他房租了（这让两个人的友情打了折扣，也无法塑造汤米电影界阿甘这个形象了）。

在电影里，汤米决定让格里格演男二号马克。

在生活中，一开始汤米给马克的工作是一个制片主任。忽然有一天说，你来演马克吧。当时演马克的演员还在片场呢，汤米又不敢辞退他，只好让那哥们继续演了两个礼拜，只是悄悄通知摄像师，拍他的时候不要放胶片（这部史上烂片是用35毫米胶片和数码摄像机同时拍的。）

想想，如果这件事放到电影里，就会毁坏汤米的高大形象。

电影中间点的一个冲突是，格里格通过女朋友的瑜伽班同学认识了老白扮演的好莱坞制片人，老白答应给他一个当红电视剧的角色：一个伐木工，让他试镜，但是要求他必须留着胡子。格里格去找汤米商量，能不能不刮胡子（《房间》中很重要的一场戏），汤米不允许，从此两个人产生了矛盾。

生活中，不是这么回事。没人找格里格饰演任何角色，只是格里格觉得自己留着胡子，可以让别人不会认出自己演过这么糟糕的电影，以后在洛杉矶好找工作。

最重要的首映式高潮部分，在电影中，电影首映，观众从震惊，到狂喜，变成了一场狂欢，汤米和格里格也得到了另类的荣誉。

生活中，首映之夜是非常糟糕的，全场难堪地沉默，伴随着尴尬的笑声，好多人退场。而电影为了塑造美国梦，将《房间》日后受欢迎的状况，戏剧化地搬到了首映式上。

这些处理手法是高明的，否则就不是一部剧情片了。但是，一定要分清楚现实是现实，电影是电影。

思考二：电影到底为什么？

《房间》剧情俗套无聊，莫名其妙，对白口水滴答，烂到不行。人物更是变幻莫测，有个心理医生彼得，刚开始还在，后面就没人了。还有那么中学生丹尼，经常溜达进来，溜达出去。这让：Hi,Danny. Bye Danny，成为剧中重复最高的台词之一。

台词跟台词哪儿都不挨着。

汤米自己演主人公张尼，每一刻都不在状态，台词更是无厘头到极点。他跟朋友在餐馆吃饭（首先这场戏毫无目的，跟剧情无关），然后跟朋友聊天。

• 朋友：最近你干嘛去了？
• 张妮：谈了个客户。很成功，好多钱。
• 朋友：什么客户？
• 张妮：不能告诉你，这是秘密。你的性生活咋样？

作为电影编剧来说，它几乎跟所有的编剧理论都反着来的，但是负负得正，现在每一句台词在演出的时候，都会引起爆笑、欢呼与模仿。以下是有人在电影院录下的观影反应：

【观影反应】《The Room》房间+《灾难艺术家》预告片爆笑观影反应影视杂谈影视bilibili哔哩哔哩

但是我不禁想起一个问题，假如《房间》符合电影编剧规律，中规中矩，那又怎样呢？世界上多一部被人看完就忘的电影而已。观众看了一个三幕剧套路的故事而已。对于艺术，对于观众，对于谁都不会有任何的帮助。说到底，一部平庸之作，跟一部烂片比，并没有区别。反倒是烂片，烂得真诚，烂得开怀，烂得让人能多一些人生的思考。

思考之三：何为成功？

我们遗忘对于成功的理解，是不是太狭隘了。什么叫成功？难道把电影，把艺术，把写作当成商品，卖出去，有盈利，就算成功吗？

难道作品被批评家说好，就叫成功吗？

难道观众、读者欢迎，就算成功吗？

难道若干年后被人重新提起，肯定其价值，就算成功吗？

现在看来，这些都算成功，但不是唯一成功的标准。成功，只要一个艺术品完成，它就成功了，只要一件事干成，它就成功了。有时候一件事没干成，它也不能算失败。

这么想来想去，《灾难艺术家》这个片子还挺能让人回味的。值得看两遍，一点都不亏。