白板报

我的朋友Yining做了一个实验，结果让人大吃一惊。

他一个月前参加了好中文日更一百天计划，因为不想言之无物，他做了一个决定，第一天只写9个字，而后每天比前一天多写5%。

这看似不起眼的举动，却扰动了爱因斯坦所说的世界第八大奇迹：复利。

大家还记得那个国王赏麦子的故事吧？

在64格的棋盘上，第一格放1粒麦子，第二格放2粒，第三格放4粒……依次倍增，等放到第六十四格的时候，就2的63次方，即9,223,372,036,854,780,000粒麦子，这只是一格的数量，如果全部累积，则有18,446,744,073,709,600,000粒。

一粒麦子的重量大约0.05g，折算下来，棋盘上一共要放
3,622,337,203,685,480吨，自有农耕文明以来，地球上所产粮食总和也没有这么多。

虽然每次增加5%没有每次增加100%这么夸张，但当n=99时，也是一个不可小觑的数字。

1.05⁹⁹ ≈ 125

也就是说，按照5%的复利增长，第100天将会是第一天的125倍。

以下是函数 y=1.05^x 的曲线，我们会发现，随着x轴的推移，曲线变得异常陡峭。

然而Yining日更时，每天字数都写超一点，昨天是日更第32天，理论上应该写43字，但他却写了151字。看似超了也没多少，但是复利是个很可怕的东西，这意味着，按照现在的速度，再过40天，也就是4月25日以后，他必须每天日更超1000字，在此后的28天里，一天比一天多5%，直到日更4000字。

《穷查理宝典》的作者查理·芒格说：

复利是地球上最重要的模型之一。

复利是直觉感知不到的。通过Yining的复利日更法，你将深刻体会复利带来的威力：

• 用复利来投资，日积月累，终成正果。
• 用复利去借贷，天长日久，终将破产。

Yining说：

凡符合幂律者，当徐图之。

说得真好。

昨天在Clubhouse上，我们排演了第四集《也算失恋》，这一集体现出典型的梁左风格。

讲的是贾志新想脱单，四处相亲，但是他青梅竹马的邻居燕红（蔡明 饰）却一心要给他搅黄了。这俩人分明是一对欢喜冤家，但是谁也不说破。很多台词的节奏具有对口相声的风格，蔡明的表演光华四射。

这一集细分有五个回合。

第一个回合，志新带了一个姑娘丽丽去燕红开的咖啡屋（尽管是公共厕所改的，但在90年代这最时尚的地方）。志新让服务员把燕红叫来。

燕红：哟！志新你这该死的来啦？讨厌！小方告诉我来一什么“假总经理”，我说也真不了嘛！还这儿蒙事哪？
志新：你别跟我这儿瞎逗啊。那什么，我来介绍一下……
燕红：嗨！这还用介绍吗？不是见过好几回了吗？
志新：你们见过？
燕红：朱小姐！
志新：哎……嗨！我也乱啦。人家是牛小姐，牛丽丽，对吧？在外企工作。
燕红：哦。认识多久啦？
丽丽：才一个礼拜。
燕红：都一个礼拜啦？太长啦！我们志新交女朋友一般三天就吹。
丽丽：啊？
志新：……那是她们看不上我，嫌我呀……
燕红：嫌我们志新同时交好几个女朋友。怎么啦？为什么不可以脚踩几只船哪？=
志新：不不不不不不，我是最反对谈恋爱的时候脚踩几只船。
燕红：也对，等结了婚再踩也不晚。
志新：哎……哎！那就更不对了！

这是典型的对口相声。

第二回合，志新又带了一个姑娘芳芳来家里一起看相册。90年代家家户户都有一本或数本相册，至亲好友来了，才可以翻看。

［客厅。志新与芳芳在翻看相册。
志新：这是当年我的母亲。这是我父亲。翻过这一页。这就是我哥哥，这是我，这是我……哎她怎么在这儿呢？（将其中一张照片取出）这个……这是我妹妹。
芳芳：等等！先把那妹妹给我看看。
志新：不是，这妹妹……这个……她这个没什么可看的……
芳芳：这是谁呀？
志新：这是我……这什么也不是，这个！她就是一个街坊，一个同学，没有什么关系。
芳芳：不对吧？这是不是你过去的女朋友啊？
志新：她？就她？你太小瞧我贾志新了，我告诉你！谁正眼儿瞧过她呀！你瞧你瞧，又干又瘦，一脑袋黄毛，跟苞米穗子似的。知道小时候我们管她叫什么吗？老玉米！
［燕红突然出现在客厅门口。

看到这里，我的心啪地一声像折断一根筷子。我想起了朋友告诉我，他在年轻时，带新女朋友回家，最怕对方翻看他家的相册，生怕透露什么秘密。

燕红一出现，两个人就开始互相揭短，但是又说起了互相为对方打架的经历，把芳芳晾到一边。

燕红：那根巧克力的后来我不是给你了吗？
志新：那还不是我抢过来嘬了一口，你没辙了才给的我吗？
芳芳：哎，我说你们二位能不能等我走了以后再争啊？
燕红：哦！还是马小姐说得对。志新，咱别老回忆那些不愉快的，我们还好些温馨的呢！（对芳芳）志新哪，打小就是老实孩子，往好了说呢是模范儿童，说白了呢也就是窝囊废，在学校挨了大嘴巴都不敢哭，回回还得我给他报仇去！
芳芳：是吗？哟，你可够有福气的呀，贾炕！
志新：不对吧？初二那回我打架开瓢儿为谁呀？还不是疤痢那帮子老跟胡同口截你呀？是我挺身而出，脑袋上还挨这一板砖。
燕红：对呀，对呀！那次……
芳芳：你们可真够青梅竹马的呀！
燕红：哟，您可千万甭信他的！就这么一回英雄救美人，他能记一辈子！
志新：一回？哎，打上小学五年级……
芳芳：你们聊吧！（起身离去）
志新：那我不送啊……（对燕红）打上小学五年级到初三，五号大院那帮臭流氓拍你多少回……

我喜欢这种高级的喜剧，因为内中有高贵、尊严和执着在。

志新为了掰持回这个理，把人生的当务之急都忘了。

这身上散发着多么可爱的人味啊。

本来，以为这已经很搞笑了，但梁左的喜剧天赋才挥洒了33%。

第三回合，志新追到燕红的咖啡屋，跟她继续理论。

燕红：我干涉你？贾志新，从小到大你就没少干涉过我的恋爱自由，这么些年我还没计较哪！
志新：真是新鲜，我干涉你？我巴不得你赶紧嫁出去得啦！
燕红：初三！四班那袁钢跟我谈朋友，被人暴打了一顿，再也不敢理我了。这事是不是你找人干的？
志新：我是保护你，为你好啊！
燕红：那上高一的时候，我跟咱们教体育的王老师通信，被你报告了学校，害得王老师调离，害得我在学校里抬不起头来，这也是保护我？
志新：那当然了！那姓王的是专门玩弄女性的坏人！
燕红：坏人？谁坏？听说后来王老师表现不错，在监狱里被评为模范犯人，还减了刑呢！
志新：哦，抓起来啦？嘿，好好好！哎？那你怎么不说感谢我及时挽救了你……

这部剧写的时候是1993年，距离今天28年了。但是梁左的高瞻远瞩，让我们深为叹服。

在上个世纪，师生恋不算什么羞耻的事，甚至成为琼瑶式小说歌颂的对象。

但是今天我们知道，利用不平等的关系获取性利益是一种严重的不道德甚至犯罪。

新的刑法规定，监护人、负有监护义务的人与不满16岁的被监护对象发生性关系属于强奸。

早在28年前，梁左就开始讽刺和谴责这种关系。是梁左更懂法吗？不是，因为梁左长着一颗人心。

第四回合，燕红这次真心想成全志新带回家的晶晶。

在前面埋了一个梗，贾志新的外号叫贾炕，因为夜里常尿炕。

我们看看伟大的梁左怎样使用这个梗，并且写情景喜剧写出了古人作诗炼字的效果。

燕红叮嘱晶晶对志新好一点。

燕红：最使我放心不下的就是，他在生活上丢三落四，过起日子来马马虎虎，事业心还特强哪！工作起来不要命啊，从来不知道照顾自己的身体。你跟他结婚以后，一定要注意保证他的睡眠，每天少于十六个小时就跟病了似的。其次呢，是饮食。早饭只吃油条，不喝豆浆，喝了就胃酸。酒量不大，一见就喝，一喝就醉，一醉就吐，一吐就睡。哦对了，还有一条，特别重要，你可千万要记住了，这是从小的毛病：睡觉以前，千万不能让他多喝水，否则……不堪设想啊！
晶晶：什么不堪设想？

全剧最神妙的台词来了：

燕红：弄不好还会波及于你……

一个「波」字，让人叹服，也让梁左可以与关马郑白这些伟大的戏剧家并列！

本来以为这已经是巅峰，然而没有。

志新：你还说不扎针儿呢！
燕红：唉，好了！把他交给你，我也就放心了。说实话，看着你们这么般配这么恩爱，我真挺高兴的。志新，只要你得到了幸福，我也（强忍眼泪和啜泣）……我也就幸福了。
晶晶：不，大姐！我和他并不般配。你才是真正最了解他、最关心他的，这是一个女孩子的直觉告诉我的。你和他在一起，才真正是最完美、最幸福的。志新，她才是你真正最应该爱的人，让我们俩互道一声珍重，做个朋友吧。（下）

这个晶晶是个模范团干部，她的发言安特点，具有当年这种女青年说话的特点：『[让我们俩互道一声珍重，做个朋友吧。』

第五回合，最后一幕。

［客厅。志新坐一轮椅，由燕红推上。

他俩没有在一起，后来燕红嫁给了濮存昕扮演的一个商人。

这明明是喜剧，却看得人悲从心起。

而梁左，是我心中当之无愧的第一喜剧编剧。

在当当书店买的一堆喜剧书到货了，用不到一个小时读完了黄西的《有梗》。这是黄西的第二本书，封面上写着:

• 4 个演说工具
• 12 个沟通方法
• 17 个幽默技巧

开编剧故事营三年以来，我越来越喜欢在一线的 storyteller 所写的 storytelling 的书。同样是教人讲故事，小说家史蒂芬·金写的《论写作》，价值比故事理论家罗伯特·麦基的《故事》高。原因很简单，著名网友一毛不拔讲过：

靠钱越近的知识越靠谱。

史蒂芬金赚的是大众读者的钱，如果他的故事卖不动，就无法从出版社拿到版税，他干的是「平地抠饼，对面拿贼」的营生，故事讲的不好就会饿肚子（广义上的，像他这样的人付不起高尔夫俱乐部的年费也相当于普通人的饿肚子）。他关于如何讲故事的知识，都是一手得来，因此是靠谱的。

相比之下，罗伯特·麦基尽管也做过剧本顾问，但并非是一线创作者，他的讲故事技巧的，主要是二手的，到读者手里就变成三手的。并且，他的目标受众是一群小众，主要是编剧、作家、创作者，他们能否靠这些技巧，赚到受众的钱，他是不需要负责任的。事实上，有九成以上的买家只是用《故事》来装饰书架，甚至连翻都没有翻。所以，他的书靠谱性就差一些。

黄西，作为一个著名的脱口秀演员，人生的高光时刻是参加白宫记者晚宴给时任副总统的拜登讲笑话，从此，一战成名。所以，我相信他关于笑话的知识是靠谱的。

一本书的高下不是由其厚薄，而是由其见识所决定，黄西这本书里果然有很多洞见。

黄西说，接到白宫的委约之后，每天把孩子送到幼儿园就去咖啡馆，写一个小时的段子，坚持了两个半月，才养成坐下来写段子的习惯。他建议，创作的时候，最好只带笔和纸，这样才能保持专注。

他用了三句话，就说清楚了中国的相声与西方单口喜剧的区别。

1. 相声讲别人的故事，单口喜剧注重讲自己的亲身经历。
2. 相声讲究传承，单口喜剧讲求创新。
3. 相声一捧一逗，两个人完成，单口喜剧，演员类似于捧哏（即郭德纲的角色），观众类似于逗哏（即于谦的角色）。

这本书的精华都在第三章：幽默原来可以这样轻松制造

• 段子或笑话的基本结构：铺垫+包袱
• 反向思维（反转）
• 事不过三
• 比喻或替代
• 生僻题材
• 谐音梗
• 脑洞
• 现挂
• 夸张
• 低调
• 联想
• 应景
• 方言
• 附加包袱
• 回应 call back
• 肢体动作

既然笑话的创作方法包含这些要素，我们完全可以做一个反向工程，就是把别人的段子进行逆向拆解，从而创作出属于自己的段子。

黄西有一个「打水漂」的段子：

我家在东北，我从小体育不好，唯一擅长的就是打水漂。
我夏天打水漂可以一次打3 个。
冬天，我能打 8 个。
直到长大后，我打水漂的水平才有长足长进。因为我学会了炒股票。

这个段子我做了修改，今晚在 Clubhouse 里试讲了一下，包括李商老师在内的受众，想了一下都笑了。

黄西在美国说脱口秀，奔走在各个俱乐部之间，而且每次都要到门口拉两个观众才有资格上台演出。但他回到国内，央视财经频道《是真的吗？》节目组主动联系他，告诉他有个竞争主持人的机会，他不需要亲自去，只需要录一段视频发过去即可。他简单录了几个段子，发给央视，一个星期后，就得到了导演的通知：

领导看了很满意，你来当主持人吧。

他拿下了这个职位，一干就是七年（截至本书出版时）。

联想到最近陈思成100亿票房达成、贾玲导演处女作票房超过25亿，就知道在中国吃文娱这口饭是多么容易。现在的问题是：

我有票房，你有梗吗？

就怕内容创作者这样回答：

梗，我有，脑梗。（当然，我知道这个谐音梗也不怎么样，但我实在想不出该怎么结尾了。）

夜里在Clubhouse观摩了一场大型网络声音艺术「康熙怒斥群臣」，一位叫Vince的CHer化身康熙，与扮演群臣、妃嫔、格格、民女、洋人的众网友一起「现挂」，加上容嬷嬷、敖犬等人的插科帮衬，惊红骇绿，精彩纷呈。一个纯声音的社交软件，竟然可以玩出这么多花样，越发证明了Clubhouse创始人Paul和Rohan的愿景是多么靠谱：

创造一个app，让人们离开它的时候，比进入它的时候变得更好一点。

Clubhouse是什么？在其官方blog中这样写道：

Clubhouse是一个在全世界范围内遇到老朋友、结识新朋友的地方。在这里可以讲故事、问问题、辩论、学习、就成千上万不同的话题进行即席讨论。

纯声音社交软件的好处是显而易见的，不需要眼神交流，不需要在乎穿什么，不用在乎在哪里，即便是在通勤、为孩子哺乳也可以用。声音跟文字相比，自带感情，能够化解人与人之间的矛盾，引发共情。

今早9:00，我们的「我爱我家」Clubhouse房间继续排演《我爱我家》第三集《我们的愚人节》。在90年代，愚人节开玩笑在中国非常盛行。

志新和老傅在这一天都迎来了一场空欢喜。志新撺掇全家骗老傅说，局里准备安排老傅去当实业公司的总经理。老傅退休赋闲在家，加上发挥余热、主持家庭工作犯了错误，听到这个消息，燃起希望的火苗，但是他依然担心单位知道自己的健康状况。

老傅：（喜出望外）嗬嗬嗬？不会吧？我这个年纪，已经退下来了嘛。
志新：他说这个职务啊，不受年龄限制，关键看您身体盯得住盯不住。哎哟，一个劲儿跟我打听您的身体状况。
老傅：你是怎么说的？
志新：我还能怎么说？对组织上我从来就是实话实说呀。
老傅：你怎么可以实话实……实话实说你是怎么说的？

夜深人静的时候，老傅依然挑灯夜读，他对女儿小凡说：

老傅：是啊是啊，好久没有这样地工作啦。都六十多了，再不努力工作，对得起谁呀？来看看爸爸买的参考书：《领导管理》《现代人才管理学》《微机使用三日通》，还有这个《微机使用入门》。

在90年代早期，学习微机是特别高精尖的一门技术，别说对于一位老年人，就是年轻人都吃不消，当然老傅在人前不肯认输。

小凡：我的天哪，爸，看得懂吗您？
老傅：哎呀，看不懂才要学嘛！你一生下来就什么都会吗？小凡……
小凡：好了好了好了，爸，您学，您学。哎哟我困死了，不打扰您了。（下）
老傅：唉。我学，我学得会吗我！

不知为什么，看到这里让人忽然有一丝伤感。老傅也算是什么都吃过见过的人，但在愚人节这一天，面对有可能失而复得的权力，他还是悄然心动了一下。这是喜剧里的悲剧，《我爱我家》的魅力就体现在这些地方。

所以，我们一点也不必为编剧梁左没有写出长篇小说而遗憾，凭借这些喜剧，他已经跻身于伟大的行列。因为《我爱我家》也是这样一个地方，当你我们走出来的时候，比走进去的时候变得更好了一点。

今天上午 9 点醒来，进入音频社交软件 Clubhouse 上的房间：大家一起来演情景喜剧《我爱我家》第二集，来自北美的一群小伙伴已经在那里等待。在这个房间里，我被叫成李沛，可能是群主一开始弄错了，可我不介意，反而很喜欢这个新艺名。历史上，「李老师」们的影响力可比王老师们大多了。

这一集的标题是《发挥余热（下）》，承接第一集，说的是傅明老先生从局长的位子上退下来之后，不甘权力旁落，要继续在家里「发挥余热」，在家主持工作。他被权力冲昏了头脑，在家里大兴土木，又要贴瓷砖，又要铺木地板，弄得全家鸡犬不宁，怨声载道。

本集老傅在压力下，不得不当众检讨，但是他依然强调自己的初心是好的，把「大跃进」「洋跃进」的错误归咎于经验不足，是前进中的困难，探索中的失误。还是圆圆一语道破天机:

爷爷，您的错误主要是吃饱了撑的。

老傅不情愿地让说四川话的小张出来主持工作。就在大家认为他已经彻底凉了的时候，他忽然召开了家庭会议，猝不及防地对全家人进行批判教育。原来，他平常都拿着一个小本本，把每个人的「罪状」都一一记录在案。圆圆偷改成绩单，是历史问题；就连冰清玉洁的小凡，也被找出诸多不是。志国和和平的联盟更被分化瓦解。小张一看不妙，主动三起三落。傅老又重新发挥余热了。

熟悉当代史的观众，当然都能明白剧中所指涉的。许多人困惑的是，为何那个时候可以如此大胆地「影射」现实。

首先，要更正一下，这不叫「影射」。「影射」的意思是甲事物不准说，只能说乙事物。但《我爱我家》拍摄的 1992 年前后，是一个文艺作品可以畅所欲言的时代。不要说小张的四川话让人联想到那位设计师，同一时期王蒙写了小说《坚硬的稀粥》，对老人政治进行了更大胆讽谕，也是一点事都没有。要说什么是胸怀和自信，这大概就是。

《我爱我家》的编剧梁左在此前深度参与了央视春晚的语言类作品主创，他的相声尺度之大，在今天简直是不可想象的。在他身后出版的文集《笑忘书》中，收录了一个相声《特大新闻》，里面提到中国最大的广场改成了农贸市场。大家一边在早餐摊喝豆腐脑，一边看升旗，而两会议员们，则一边开会一边听着外面的民间疾苦。之胆儿肥，之奇思，之试探边界，无出其右者。而且，这个相声，居然在央视播出了，虽然不是春晚，但也是在仅次于春晚的元旦晚会上。当姜昆和唐杰忠宣布广场改农贸市场的时候，全国观众也没有觉得跌碎眼镜。这跟看比基尼美女多了，对开叉到大腿的旗袍不会大惊小怪，是一个道理。

梁左生在了一个好时代，44 岁就心梗去世，确实令人扼腕叹息。假设他还活着，今年64 岁，不知道看到相声舞台和电视屏幕上的样子，会作何感想。

今天模仿秀结束后，小伙伴们一起讨论了第二集的剧情。世界上最怕认真二字，即便是业余玩票，大家也都当成一件正经事去做。除了喜剧，还有什么有如此大的力量。你能想象大家一起给《妈妈再爱我一次》配音吗？就是换成《李尔王》也怪怪的。尽管《发挥余热》的前提 (premise) 跟李尔王是一样的，都讲一个老人失去权力后的彷徨。喜剧是经过精致装扮的悲剧，是悲剧的最高形式，信夫。

我，李沛老师的作用，是给大家讲解一下剧情及背后隐藏的历史背景。比如「洋跃进」和华国锋。比如为什么志新的这段台词大有深意。他检讨自己的错误，说自己从派出所出来，又进公安局了，从公安局出来，又进安全部了：

傅老：出卖情报了？
志新：嗯。从安全部出来。
傅老：那你还出得来吗你。

我给大家讲了这背后一位金姓余则成的故事，这是他们所不知道的。

排练完毕，大家都很开怀。相约明天继续排第三集。好的喜剧使我们成为更好的人。看来，我的「与喜剧共度一百天」日更计划，有着落了，《我爱我家》一共 120 集，要是每一集都排一遍，我不怕没素材了。

春节期间，一群喜欢《我爱我家》的网友们在音频聊天社交软件clubhouse上，分饰剧中的各个角色，玩起了cosplay。果然模仿才是爱的极致，也只有亲自扮演剧中的人物，才能更深入地理解编剧梁左的绣口锦心。

在朗读剧本之余，大家不禁谈起梁左。梁左写《我爱我家》的时候只有35岁，距离他心肌梗死去世还有9年。在此之前，梁左已经靠原创声名满海内外。《虎口遐想》、《着急》、《特大新闻》、《小偷公司》，这些相声随着姜昆、唐杰忠等人的表演，而家喻户晓，梁左也成为央视春晚的主创和深度参与者。

1992年，从美国留学归来的英达决定把sitcom这种形势引进到中国，并且将其翻译成「情景喜剧」，从此这个词语进入了汉语世界，也成为载入了中国电视史。

也是在这一年，王朔与梁左相见。他俩一时瑜亮，分别在各自的领域独领风骚。如同马克思去世之后，恩格斯写出了传世名篇《在马克思墓前的思索》一样，王朔也在梁左去世后写下了足以传世的《回忆梁左》。

文章开头写得沉郁、干脆：

一个人没了，说什么也是多余的，记着也好，忘记也好，都是活人看重，逝者已经远去，再见面大概也早忘了这一世的事。

这一世梁左是个作家，写了很多字，大部分是让人高兴的，也留下了一些对人对事的看法，这些文字是厚道的，其中闪动着他的为人。关于他的作品最好让读者自己体味，无论如何那是他写给他们看的。在这里，我更想多谈一谈他这个人……

文中有一个细节，以喜写悲，悲欣交集，写出了新时期白话文的最高成就，其风格之高蹈，只有阿城的一些文字才能与之媲美。

……他还爱说，我（指梁左自己–引用者注）是一直没好看过，「王老师（指王朔–引用者注）年轻的时候好看过，现在就老忘不了，还以为自己好看。」说完狂笑，然后戛然而止，抬头望天，愣在那里，再看人一脸正经。他大笑时就是这样，稍纵即收，好像自己先怯了，又好像被冥冥中一个声音喝住。

王朔为惋惜，惜乎他没有把平生才华用在文学（主要是小说）的创作中。梁左曾经跟王朔聊过自己的创作计划，两部长篇小说，只要写出来，就可以在文学史中占有一席之地。但是，他一直忙着写剧、当导演，以为自己还有一百年的煎熬。而且，王朔委婉地表示，他创作小说的方法不对劲。

大概是导完《临时家庭》之后，他说要写小说了，闲了半年，每天愁眉苦脸，昨天一万字了，今天只剩下三百。我说你就用刘震云那法 子，先往下蹚，最后一块儿改，这么弄，一个自然段就能改一年。他说道理我明白，可是做不到。他那不是写小说，是改笔路子，从电视剧下来都有那么个苦恼过程，在我看那甚至是改生活方式和人生态度，写剧本和写小说是两种活法，一个直通欢场一个自断尘缘。他坚持了很久，又接戏了。一天说，没办法，得过日子，反正这俩小说在我脑子里，丢不了。

然而，这一切并不由他决定。在叙述了梁左生命中最后一天的行程之后，王朔的笔戛然而止：

法医鉴定他是当天晚上十点至凌晨两点之间去世的。胃内容无食 物。见到他的人说他很安详，面带微笑。桌上的录音机正循环放着民乐改编的《梁祝》。

完了？

完了。

王朔一生中写过很多文字，我认为这将是最可能被人们记住的一篇。而我们也不需要为梁左感到遗憾，因为作为一位伟大的编剧，他的名字足以不朽，无论是在观众的心中，还是在影视史中。至于他的文字，与某些得了诺贝尔文学奖的人相比，谁优谁劣，大家心中自然有杆秤吧。要不这大过年的，为什么大家都点灯熬油地模仿《我爱我家》，而不是一起抄写《在延安文艺座谈会上的讲话》呢。

梁左说过：

如果我能使一颗心免于哀伤，我就不虚此生。

我相信，当我们在clubhouse里模仿《我爱我家》剧中人的时候，能够听到从天上发出的笑声，此时他不需要戛然而止，尽可以纵情欢笑，从黄昏到黎明。