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2018年6月16日上午10:30

看完了今年上海电影节第一部电影，叫什么来着？《你从未在此》，讲的是一个精神状况像崔永元一样的杀手淫窟救少女的故事。不是没有亮点和诗意的段落，只身救女和水葬他妈，都拍得生机勃勃，细节伟大。只是电情节突转得比特朗普的老脸还快，86分钟的电影，情节突转了三次，漂移得心肝肺都被快甩出来了。戛纳最佳编剧奖，跟奥斯卡的区别是邪典与正典的区别，东方闪电教跟基督教的区别。难怪这些年搞艺术片的孩子们都学坏了。 #观影记

2018年6月16日下午1:53

《肖申克的救赎》对于现代人的意义，就像俄狄浦斯王对于古希腊人的意义。故事台词已经倒背如流，但是每看一次都被新的东西所吸引。这就是故事的秘密，你会发现情节不重要，悬念设置不重要，重要的是人的行动和反应—action reaction。古希腊人谁都知道俄狄浦斯会杀父娶母，为什么还要涌进剧场，他们是为了看命运吗？不，他们要看的是命运的预兆和人在命运打击下的反应。前些日子抢了一张高价的《肖申克的救赎》，二楼边角位置。到了嘉定影剧院，抱着没话找话的心态问售票员还有没有票，她告诉我还有一张：楼下六排。我立即买下来，拿票时手微微颤抖。我坐了两个小时的车可不是为了坐在远处看大屏幕电视的。什么叫幸福？不是吃大餐（我中午就四个包子充饥），不是有很多钱，也不是认识谁谁谁，而是得其所爱，其性痴，其志凝，于是心满意足，始终热情似火。

2018年6月16日下午6:32

在电影院跟几百人一起看自己熟悉的电影，简直太棒了。有一种在电影中找回童贞的感觉。随着众人惊呼、大笑、叹息、落泪。我希望这电影找到你，好好地找到你。 #电影节 #Day1

2018年6月16日下午8:40

《阿尔法围棋》是近年来我最喜欢的一部纪录片，喜欢原因有三：第一。我是那个为李世石的胜利喜极而泣的人。第二，片子讲了人机五局对弈1：4告负的故事，故事很单一，围棋和AI又是静态的，用影像讲故事难度极大，且看它如何保持叙事张力。三，围棋、人工智能对于大众很难解释清楚，极易陷入知识的诅咒，就是以己度人，想当然地认为观众懂了，实则陷入了自己知识的魔咒。但是本片讲得洒脱倜傥，以动制静，把李世石拍出了古希腊悲剧英雄的气质。而他的对立面不是坏蛋，而是充满善意的同类。这种复杂化矛盾，保证了故事始终紧张好看。尤其要赞的是剧中的叙述人樊麾，虽然英语简单，语法错误不少，但是每一句都说到点子上。他语言的简单性，冲淡了题材和主题的复杂性，为一个深奥的纪录片带来了喜剧的释放。需要吹一句的是，由于嘉定影剧院看这片的人少，我跑到1排1座（剧场的座位，首长专享），就像一个比利佛山庄的影视富豪坐在自家的电影院里一样。 #电影节 #Day1

2018年6月16日下午9:15

我从业太晚，到了40多岁才明白不能生活在套子里，要追求自己想要的职业。虽然没有值得骄傲的作品，但我始终想不通，难道一辈子折腾不明白故事编剧这点事？当然我知道，着急没用，得一点点来。一边看电影或话剧，一边在黑暗里记笔记，是我学编剧的笨办法。

2018年6月17日上午8:55

昨天电影节第一天，把自己搞得太累了。看完球只睡了俩小时，就奔向上海影城赶8：30的 You were not really here. 然后奔向嘉定影剧院，时间尚早，就躺在街角的长椅上看天、假寐。15：45《肖申克救赎》，18：30《阿尔法狗》基本连起来了，看完又回到市中心，到家已经22：00，立即睡去。早晨起来才知道梅西的点球被一个专业是导演的守门员扑出去了。今早活力恢复，继续电影节第二天的征程。

2018年6月17日下午1:20

上午在美琪大戏院看《变脸》，被尼古拉斯·凯奇放了鸽子，原定的见面会临时取消，退票的不少，我又蹭到第一排中央座，独享大银幕。戏是高概念加香港动作片，当年看惊为天人，现在看比较寻常。身份伪装是科幻作家菲利普·迪克最爱的主题，本片只学了皮毛。直接换脸带来的辨识度混淆问题，其实永远难以解决。看着看着，就觉得凯奇的苦瓜脸就是LAPD警察，而约翰·屈夫塔的二流子形象，演坏人也不过分。《变脸》深刻影响了《无间道》，后者只交换身份，不再变脸，果然好懂很多，也好看了很多。演出后见到了编剧故事营加布吴同学，合影留念，一杯咖啡也来不及喝，就各自奔向下一个片场。 #电影节Day2

2018年6月17日下午3:16

电影节对我来说，是看新不如怀旧的季节。我选的片基本都是已经在小画面上看过很多遍的电影或导演，而我特别想利用电影节的机会在银幕上与众多观众一起获得新的观影体验。The size matters.  The audience matter. 看自己耳熟能详的电影在观众中会引起什么反应，对于一个编剧来说简直太宝贵了。马上就要在影院看到小津了，激动。

2018年6月17日下午6:31

《东京暮色》散场，现在赶往下一场《淹没》。买票的时候不知道，这个星轶IMAX居然在松江。无论如何，电影节自己买的票，要自己看完。因为电影节，我去过南桥、宝山、嘉定，现在又要去发现松江，但每次远征都值得。奉贤看过《阳光小美女》，宝山看了《我是布莱克》，嘉定昨天的两部《肖申克救赎》和《阿尔法狗》也是我的心头好。相信下一站松江文德斯的这部新片也不会让我失望。 #电影节Day2

2018年6月17日下午8:22

《东京暮色》是小津最悲伤的一部电影，不同于其他小津电影，只死老人和士兵，这部电影死去的是一位花季女性，笠智众扮演的父亲的二女儿。死亡突如其来，大多数人死于心碎，但是父亲延续了他的克制与坚韧。原节子的经典笑容不见了，几乎全是金刚怒目。日本国宝级演员杉村春子演的姑姑再次大放异彩，哪怕穿着木屐的背影都是戏。即使这么安静的电影，全场都有轻轻的笑声。特别是渣男摸着自己的脸说“我想你都瘦了”时。里面逃跑的母亲的形象也特别好，表情如圣母，做事如干娘。深得人性的真髓。小津的电影耐看，可反复看，永远也不过时。他为电影提供了新的可能性，如果都是好莱坞一统天下，该多没劲啊。#电影节Day2

2018年6月17日下午11:08

《淹没》Submergence 是我今年看到的最佳电影。就是遵守物理学和生物学规律的《地心引力》的《007》主角相遇。女海洋生物数学家与男特工在海边度假村邂逅，开始了浪漫却不脑残的恋爱。然而，特工一到非洲就被恐怖分子囚禁，女科学家则要潜入3700米深海寻找生命的痕迹。二人深知，只要出意外，都无生还的可能，而是被（生理上和精神上）窒息而死。面对淹没，俩人选择做上帝的孩子，最终融进生命的发源地。故事讲得张力十足，没有降神机，没有编剧的暗中相助，一起都是生命本来的样子。谢谢文德斯带来维护世界基本文明观和价值观的电影，让我们在绝望中仍然有盼望。#电影节Day2

2018年6月18日下午3:47

看了一场《蝴蝶梦》，最完美的一次看希区柯克体验，稍后详解。现在看第二场《白日美人》。#电影节Day3

2018年6月18日下午6:08

《蝴蝶梦》在希区柯克电影里，不算是最好的。但它能够分分秒秒抓住观众，时时刻刻保持张力，空气中始终充满不安的氛围，直到出现The End的那一刻。希胖施了什么魔法，才让今天满满一剧场的人，像被吸进那个黑白画格里，没人看手机，忘了时间，忘了这只是一场电影。希区柯克是大师中的大师，这是经得起观众行为统计学检验的，假如有这个学科的话。#电影节Day3

2018年6月18日下午10:46

这是我第一次看《白日美人》，在美琪大戏院第一排，开场三分钟就把我惊到了，如果噩梦有形状和色彩，就是这个样子。一直目瞪口呆地看完，饿着肚子，也没带水，支撑我的就是“后来呢”的疑问。当女主角凯瑟琳偷窥了教授的怪癖后，说“这是我见过的最贱的人”，全场大笑，但那是何等苦涩的笑。白日美人，Bella de jour，是女主上班时的假名，她爱上一个年轻的顾客，有一个画面显示出两人的反差，青年袜子上的破洞。故事急转直下，所有的秘密都被揭开，当女主伪装不下去的时候，她能否获得自由？电影给出了幻想的答案，随后出现了法语的Fin. 戛然而止。就这样完了？观众们带着惊讶和不满足离开剧院，来到午后的阳光下，不知道是醒来，还是继续睡去。

2018年6月19日上午10:23

昨天看了两部片。今天也是两部，但是第二部长达四个小时，同样是体力活。电影节进行到一半，转票增多起来。以前想也不敢想的票，现在打折都能拿到。只是体力稍稍吃不消。#电影节Day4

2018年6月19日下午5:32

《恐惧的代价》是The Wages of Fear，直译是“因害怕而赚的工钱”。故事讲述了一个凋敝的拉美小镇。500公里外的油田发生火灾，石油公司需要雇四个不怕死的工人，去送两卡车硝化甘油，一路不能撞击颠簸，否则灰飞烟灭。4人2车的配置，是考虑到危险性的冗余设计。无业青年马里奥，前黑帮老大吉奥，一个得尘肺病的壮工，一个倒闭的酒吧老板，一起踏上征程。导演克鲁佐是不输希区柯克的悬念大师，他呈现出一部残酷无比的公路片。在电影大家一起叹息，一起紧张得透不过气来，又一起为片中的戏剧放松段落放声大笑。153分钟的电影，一点也不觉得长，因为长度从来不是问题，问题是不会利用长度。光小镇生活和人物的建立与交代就用了40多分钟，这是电影黄金年代的奢侈。搁现在不出10分钟，主人公们就上路了。这部电影是《生死时速》这类电影的鼻祖，又让后来者显得像初二班剧社的演出一样稚嫩。最后的结尾，恢弘坚定，Fin毫不留情地出现，亮灯，让满场观众觉得这样离场再排队上个厕所是一件荒谬的事。这才是真正的属于工人的电影，它让社会主义国家拍摄的置劳动者死活于不顾却又标榜为无产阶级电影的作品，变成“猴子的舅舅–假惺惺”。这部教科书级别的电影，我有幸在影院看到，只有更加自省，你的立场只有一个，站在石油大亨一边，还是坐在装满硝化甘油的驾驶室里跟劳动者一边。#电影节Day4

2018年6月19日下午6:14

一票在手，夫复何求？ #电影节Day4

2018年6月19日下午11:07

《指环王3：王者归来》看完。四个小时，座无虚席，放映厅里时而响起掌声。银幕大得须仰视，才能望见魔多塔楼，同一个画面，却又细致得可以看见石缝里野花一朵。魔象来袭，座位都能感觉到震动。佛若多告别，安静得能听到邻座眼泪滴在镜片上的声音。电影之所以叫电影是因为它大，它有一种黑暗里的仪式感，都在显示器上看那叫Netflix。感谢上海这座中国唯一的现代化城市，带来电影节这么好的东西。这一周深刻体会到King of the world的感觉。明天开始收敛一些，专心备课。因为还有一周，另一场我作为护戒使者的旅程就要开始。无论如何，这一周的画面会留在头脑，留在心间，在黑暗中醒来，在在幽暗中光照。 #电影节Day4

2018年6月20日下午8:01

电影节Day5 今天梅雨霏霏，在家歇了一天。晚上来看20:45开演的《午夜巴士》，算是为了完成今天的观影任务。电影节接近尾声，好票纷纷原价甚至折价出售，有想捡漏的可以去闲鱼搜“上海电影节”排序选择“最新发布”。关于电影节的淘票攻略，我可以写一篇教程了。

2018年6月21日上午9:47

电影节Day5 昨晚看了本届电影节最差的电影《午夜巴士》，这是日本《新瀉日报》投拍的一部电影，其成色如何，可以自动脑补《浙江日报》拍的一部《厉害了，我的浙江精神》。电影讲述了一个开夜班巴士的司机的感情纠葛。虽然是司机一枚，却命犯桃花，前妻和现情人相貌都达到日本素人的水准，倒贴也要跟着司机。电影沉闷，我邻座的小伙子拿出纸袋装的锅巴，开始悉悉索索地制造广电总局近期严查的AMSR。我本想夺过来给他扔出去，但目测了对方的体脂比，决定还是怒目暗示为上策。好不容易他吃完了锅巴，又开始吸可乐的底，稀溜呼啦个没完。终于看了一个半小时后，我决定提前离场。从颅内高潮男身边跨过，他把我一晚上的怒视都还给了我。当然这一天也不算没有收获，在闲鱼上原价买到了一张《芬尼与亚历山大》，据说是瑞典的红楼梦。算是对我一晚上受折磨的补偿吧。

2018年6月21日上午10:26

昨晚23：00左右，在二手网站上原价捡漏一张《阳光灿烂的日子》，没有不来看的道理。这片我年轻时在电影院看过两回，但是那时懂啥呀。张潮还是谁说过：“少年读书如隙中窥月，中年读书如庭中望月，老年读书如台上玩月，皆以阅历浅深为所得之浅深耳。”读片也如是。#电影节Day6

2018年6月21日下午1:59

《阳光灿烂的日子》首映于电影史上的奇迹之年–1994年，从那以后中国再也拍不出这样的电影，天时地利人和都不再允许。美国也一样，今天也拍不出政治不正确的《搜索者》、以及反战的越战电影。拍电影这个东西，错过了也就错过了，没法挽回和弥补。姜文、王朔、顾长卫、夏雨、宁静、耿乐、陶虹，为中国电影史留下了不能复刻的经典。驱动电影的是马小军在红色年代的漫游，我们才不在乎他带我们到哪里。《乡村骑士》间奏曲的反复使用，通片黄金光线的泛滥，大段的王朔式旁白和北京方言，让这部电影变成了一首叙事诗和青春的挽歌。仔细审视本片的对白，多是片汤话和童稚语，缺乏深度和潜台词，但这一点都无妨，因为这正是青春期说话的样子。今天所看的修复版，还原了被删去的四个片段，其实应该删。看片的过程是微笑、大笑、流泪和止不住流泪的过程。一个时代，一群人的青春就这样过去了。#电影节Day6

2018年6月21日下午6:42

终于看完《2001：太空漫游》，十年前就想看，每次把碟片放进去，不到十分钟就放弃。前15分钟是猩猩在表演，前20分钟，没有一句台词。片尾字幕打出The End，还放了5分钟的《蓝色多瑙河》，没有一个人起身，大家都端坐着，等待场灯亮起。衡山路国际礼拜堂的秩序不会比这更好了。大家究竟来看什么？故事吗？这个故事可以用30分钟讲完而几乎无损什么。看人物？里面都是概念化的人物，即使是超级电脑HAL9000，不会比跟我儿子对话的Siri更有个性。特效就更不用提，我儿子用Scratch做出来的视效比这个还更逼真一些。那什么把大家吸引进电影院，困忍着，尿憋着，一坐150分钟？我想，就是向人类煞有介事的想象力致敬吧。技术不重要，敢于把一个齿轮拍出悬空旋转的效果，并且断言它就是空间站，这很重要。人之所以为人，就是敢于把事情搞大，把孤独弄永恒。#电影节Day6

2018年6月22日上午7:35

电影节Day7 今天日程有点满，昨夜没敢看球，为了多睡一会儿。现在赶往第一场，8:30《毕业生》。

2018年6月22日上午8:27

Hello, Mrs. Robinson，我为你而来。在一个人人神经质的60年代的世界里，你是唯一的可以讲道理的人，至少你知道自己要什么，而其他人都像无头苍蝇。虽然你被塑造成老女人，但当雨中上车那一瞬，展现出你惊人的美。在你的引导下，本杰明从一个迷惘走向下一个迷惘，《美国丽人》里的莱斯特就是本杰明长大后的样子。 #电影节Day6

2018年6月22日上午10:52

《毕业生》即使闭着眼，我也能还原出它几乎所有的画面，包括但不限于酒店约会那场戏，罗宾逊太太的倒影先出现在茶几的玻璃上，教堂里达斯汀·霍夫曼敲窗时身体成十字架的形状。我之所以熟悉，除了这部电影看过听过多遍之外，还因上了达斯汀·霍夫曼的表演大师课。《毕业生》里的表演很多都是即兴为之，靠编剧是写不出来的。例如：第一次幽会，本把手放在罗宾逊太太胸上，是导演杰克·尼古拉斯启发的。他问达斯汀·霍夫曼，青春期做过的最大胆的男女之事是什么？然后让他在表演中再重复一次。令人意想不到的是，扮演太太的女演员更绝，她无动于衷地搓着衣服上的一块污点。本摸了一会，尴尬想笑，就忍住跑到暗处撞墙，想不到这这成为了一段经典表演。最后的逃婚场面也是，起初本的脸上还有兴奋，随着摄像机一直拍下去，他脸上笑容消失，恢复了迷惘与厌倦。在现场，每次房东出现，观众都会理解地笑。这个房东，正是离经叛道的六十年代保守势力的代表。如今保守主义当道，世上再无《毕业生》，再也没有寂静之声响彻令人厌倦的旅途。I can people bow and pray to the screen gods they made. No one dares to disturb the sound of silence. #电影节Day6

《毕业生》里容易被忽略的一首好歌。

April Come She Will

2018年6月22日上午11:27

罗宾逊太太是《毕业生》里唯一一个有性格深度的人物，她清楚地知道自己要什么，肉体的欢愉，不受束缚的生活，而且充分预见到了玩火的风险。当本挑衅地问她大学时的专业，她在被窝里，背对本，面对观众，冷冷地说“艺术”，这是她的讽刺和抗议。我最喜欢本跑到她家里找她女儿伊莲，她先向本问好，再拿起电话报警，不回答本的提问而是问他“你携带武器了吗？”，接着对听筒说“我想他没有”。面对热锅上的蚂蚁一样的本她说“在他们来之前，你快干一杯吧”，窗外响起汽车刹车声，她说“看来你这一杯也喝不成了。”不怨不怒，不哀不伤，冷眼看鸡虫，一个人压住了整部电影。Here’s to you Mrs. Robinson.  #电影节Day6

2018年6月22日下午4:37

《深渊》是卡梅隆早期的电影，在里面可以看到后来《泰坦尼克》《阿凡达》的影子。画质未修，像看大号的老式家庭录像带。故事有些中二，这符合卡梅隆的一贯左倾立场。叙事有些拖沓，可能是因为加长版的缘故。设定有一个违反契诃夫“墙上有枪，以后要用上”原则的Bug，潜艇上有相当于1000个广岛原子弹的核弹头，竟然一个也没引爆。#电影节Day6

2018年6月22日下午6:29

本届电影节只此一部的选择，《茶泡饭之味》，为了小津、笠智众、原节子，还有日本国宝级演员杉村春子。看完要立即狂奔去地铁站，赶下一场。#电影节Day6

2018年6月22日下午8:31

《茶泡饭之味》看到“夫妻就像茶泡饭的味道”，差六分钟结束，立即猫腰疾走退场，在雨中狂奔五分钟到达地铁站，再过14分到达娄山关路地铁口，1分钟到达天山影剧院，入场即开场。《芬妮与亚历山大》瑞典的《红楼梦》我来了。#电影节Day6

2018年6月22日下午8:40

相比于沉重的《东京暮色》，反应夫妻关系的《茶泡饭之味》轻松幽默，现场时时响起会心的笑声。非常喜欢片中姑姑，典雅端庄，生气都美得让人欣悦，姑父更是持重敦厚，虽说是钝感先生下来，但实则大巧若拙，可以说是好男人的代表。节子的坦荡，职场新鲜人的爱耍，笠智众扮演的老板得沧桑，都给人留下美好印象。#电影节Day6

2018年6月23日凌晨00:37

如果不是上海电影节，我永远只能在DVD中看《芬妮与亚历山大》，并且坚持不了一小时就放弃。而面对4K修复和大银幕，没有人能拒绝伯格曼的这部电影。也奇了怪了，我看动作大片常常会睡着，但看艺术片却一点也不困。伯格曼真是用画面和声音讲故事的大师，他经常利用对白和画面的错位制造张力。这部电影让我对伯格曼彻底倾倒，只可惜我的电影节明天就要结束了，没能多看几部他的片子。期待来年吧。#电影节Day7

2018年6月23日上午9:46

《芬妮与亚历山大》有两个版本，昨夜影院上演的是3小时版，还有一个5小时的导演剪辑版。这是伯格曼最后一部电影，集一生之大成。它可以看成是伯格曼本人的童年自传，也可以看成他对于神学、美学、生活思考的精华。没读过《圣经》的人无法看懂这部作品，尤其不能理解片中的神父兼继父，为什么这么坏还能做神职人员？这部电影的主题是不是批判基督教？非也。与其说是批教，不如说是护教。因为电影前半部分无论是关于圣诞节的演出、还有全家聆听朗读《路加福音》，都是真正的属于爱、牺牲和拯救的基督教。而片中坏神父，圣经中早有描述。但这些人毁谤他们所不知道的。他们本性所知道的事与那没有灵性的畜类一样，在这事上竟败坏了自己。他们有祸了！因为走了该隐的道路，又为利往巴兰的错谬里直奔，并在可拉的背叛中灭亡了。这样的人在你们的爱席上与你们同吃的时候，正是礁石（或译：玷污）。他们作牧人，只知喂养自己，无所惧怕；是没有雨的云彩，被风飘荡；是秋天没有果子的树，死而又死，连根被拔出来；是海里的狂浪，涌出自己可耻的沫子来；是流荡的星，有墨黑的幽暗为他们永远存留。

(犹大书 1:10-13 和合本)

2018年6月23日上午10:16

看到卫西谛2010年在豆瓣《芬妮与亚历山大》条目下的短评：“蓝光+投影来看，简直绚烂如梦一般”。我要补充说，

如果看电影节的大银幕4K修复版，简直是如梦之梦啊。#电影节Day7

2018年6月23日上午10:29

今天第一场《美国动物》。推特上有一位@消极姐，每次看完新片都会发一条影评。这部片就是从她那里知道的，讲的是在图书馆偷书的故事。这个题材的故事我也涉猎过，所以今天是业务学习。 #电影节Day7

2018年6月23日上午12:57

《美国动物》按照前些年香港的译法可以翻成“四个笨贼”或者“四傻大闹图书馆”，是美国青春普法教育片。充分反映了老牌帝国主义的没落。几个想钱想疯了的年轻人，不去搞互联网创业，也不去搞区块链，竟然打起了肯塔基大学图书馆真本书的主意。但是理想中的抢劫和现实中的差距太大，每一步都令人啼笑皆非。比如他们都取了假名，黑先生，粉先生。一个说不对，电影里黑帮用假名是他们彼此不知道对方的真名，万一一个被抓不至于供出同伙，但咱们大家都知根知底啊。影片字幕光“抢劫当天”就出现了两次，第一次失败，第二次出现时全场大笑。全片用纪录片访谈的形式串联，增加了故事的趣味性和新闻感，叙事是教科书是的亚里士多德三段体，事前，事中，事后。让人边笑边摇头带叹息。片尾用“小糖人”的歌收尾，意味深长。我给7分。#电影节Day7

2018年6月23日下午1:42

我的一位老师在哈佛大雪图书馆发现一本政治学的书，注意图一左下角，此书在哈佛大学曾被盗，后失而复得，偷书者被处以两年苦役。当时我还觉得是否对雅贼处罚太重，直到看了《美国动物》里偷书的四个哥们都盼了7年，才发现一点也不重。 #电影节Day7

2018年6月23日下午1:59

13:40多的美琪大剧院门口，电影《小偷家族》已经开场十多分钟，等候退票的人还没有散去。门口票贩子已经把一张票的炒到600，这种抢劫行为，说是中国动物也不过分。根据我历次电影节的买票经验，不要临时起意看电影，千万不要从门口黄牛手里买票，只要提前规划好，自己抢一批，闲鱼上原价等转让一批，以不超过2倍价格买几张，再买几张折价票对冲一下，以平均原价，任何想看的电影都可以看到。当然前提是你在上海有住的地方，且电影节期间不用上班。#电影节Day7

2018年6月23日下午7:05

意外之喜，看法国电影《编剧工坊》遇到了导演本人参加观后交流。电影介于虚构和真实电影之间，讲述了一个编剧工作坊师生之间的纠葛，反映的是法国小镇青年们的生活。结局急转直下，出人意料，又合乎逻辑，并且升华了主题。开场前巧遇到编剧故事营的加布吴同学，此又一喜，这说明我们俩对于编剧班多么认真对待啊。冈塔导演说：写作可以帮助年轻人克服迷惘，找到生活的意义。简直不能同意更多。何等蒙福的一天。#电影节Day7

《迷魂记》是我的电影节收尾片，把最好的留给最后。这部片自从2012年登上英国《视与听》杂志每十年评选一次年代Top10榜首，已经6年，能否蝉联还要看2022年。他是好电影和好故事的典范，镜头和色彩的运用达到希区柯克的巅峰。用这部电影来告别电影节再合适不过了。人的欲壑难填，对精神领域的欲求也一样，要见好就收，适可而止，不可贪多。我来了，我看到了，我回去慢慢征服。从此再看希区柯克、伯格曼、布努艾尔的电影，即使不坐在电影院，我头脑中也会自动将其4K修复，人一旦尝过电影的美善，就不会降格以求。准备说再见，我的上海国际电影节。#电影节Day7

–感谢Joyli整理enter link description here

《给2035年火星上人类的一封信》

考生：王佩

致火星上的人类：

你们收到这封信的时候是2035年，人类殖民火星元年。如果不出意外，你们此刻已经到达了火星上的基地，并且已经开始适应那里的生活。我之所以知道这一点，是因为我们这个时代有个名叫马斯克的疯子对我们如是说。

作为第一批到达火星的中国人，我猜想你们做的第一件事是修一个大大的布告栏，上面贴满宣传文件，有“伟大的时代，不朽的征程”，也有“空间站卫生小常识”、“放开生育小帖士”，你们还会每天升旗奏歌，虽然火星上的飓风每天会卷走一面旗子，并且音乐只能回荡在你们太空服的耳机里，而不是响彻云霄。我之所以知道，是因为我们身边每天看到的都是这样的宣传栏，每天参加的都是这样的仪式。

你们一定讨厌那些邻居，他们早你们一步来到火星，并且抢占了埃尔法山谷最背风的一面作为大本营。他们每天吊儿郎当不说，还在你们对面修了两个大屏幕，每天播放的都是一些有毒有害信息，这些信息在地球上，都是被我们国家过滤掉的，但是到了这里，俨然成了一片法外之地，火星的天空顿失朗朗，清澈的信息空间唯余莽莽。

但我相信你们天生的免疫力，你们都有黄色的基因，你们中极少数甚至有红色的基因，这些都让你们变得百毒不侵。你们望一眼大屏幕上的虚假信息，尽管那里有你们地球上家乡父老的哭嚎，你们也毫不在意。首先，你们听不到那些哭声；其次，技术已经发展到随意修改视频的地步。任何一个小学毕业的人，都可以把《泰坦尼克》的男主角换成自己，而把露丝在汽车里做模特的镜头，延长到2个小时。你们一定记得从幼儿园时就牢记在心的校训：

看到的不一定是真的。

只有红头文件、红色标语、红色台标的视频文件传递的，才是可信的。

你们偶尔也会想家，因为太空邮件的字里行间，你们会得到隔壁村、隔壁小区拆迁的消息，这让你们有点坐立不安。在遥远的地球上，又有一些人成为了兆万富翁，而你们的年薪只不过才一亿人民币，仅够在甘肃边远山区租平房的费用。

“太不公平了。”

深夜里，不知谁在梦里发出一声咕隆。第二天点名的时候，少了一个人。谁也不会问他到哪儿去了？这已经成了习惯，因为关心这些不如关心午饭有没有地球上运来的星河的姐姐家种植的大连大樱桃。而只要吃上这样一颗樱桃，你就能梦见六月。

地球上的六月，大地憋足了劲儿吐出所有的芬芳，蜜蜂嗡嗡地在果园里飞翔，一个老农一手端着一把紫砂壶，一手拿着白毛巾，走在结满樱桃的田埂上。他仰起头，看看天上，即使白天，他也知道火星所在的方向。他含笑地看着那里，摘下一颗樱桃，向着天空掷去。

一阵黄尘铺天盖地，轰隆隆的国之重器，密麻麻地向着绿水青山碾过来。对于开发商来说，这可是一座宝山。

那枚樱桃落在国之重器的驾驶室里，司机打了一个愣，然后继续朝着这篇樱桃园压过来……

此时的你，从坏邻居的大屏幕上看到这一切。你摇摇头，选择不相信。这一切太容易造假，而且午饭发的樱桃真的很甜的。

昨夜在B站上看了几部周恩来的纪录片和片段。

第一部叫《情系周恩来》，是央视出的一部纪录片，讲述周恩来与夫人邓颖超的感情故事。我看到弹幕，基本都是缅怀和敬仰的，稍微有几个说不的，立即被后来的弹幕给斥责，淹没掉。

第二部是《十里长街送总理》，周恩来逝世的纪录片。全程拍摄了周恩来的葬礼前后，尤其是邓小平在周追悼会上的致辞，几乎全部原声再现。很明显，这部1976年出品的纪录电影，政治宣传意味明显。因为在民间认为，纪念周，就是反对“四人帮”，而邓做致辞，说明邓继承了周的衣钵。整部电影中，看不到“四人帮”去吊唁的身影，甚至连陈永贵，XX莲（记不清了，当时是工人阶级的代表）等常委的声音都没有。说明，已经根据政治站队进行遴选了。

第三部是美国出品的《尼克松访华》纪录片，里面记录非常客观。最有意思的是，周恩来前后态度的对比。在迎接尼克松的晚宴上，一脸严肃，公事公办。双方签订联合公报之后，在上海的欢送晚宴上，周公一改严肃，谈笑风生。甚至发出一声歇斯底里式的大笑。他对尼克松说：

告诉你个秘密。今天我们换一种菜的形式，跟在杭州不一样。

还有一次，中间两人见面，尼克松用英语问周：

昨天睡得怎么样？

周伸出一个指头，用英语说：

One hour.

尼克松马上回答，我也是。

周恩来到机场为尼克松一行送行，飞机起飞后，美国记者录下了人们的谈话。当时气氛一片轻松，我们听见工作人员在议论美国官员年轻，并且笑语不断。

而周公一脸严肃。美国记者问他对于尼克松这次访问怎么看？

周说：

联合公报里说了。不用我再说了。

第四段录像是周恩来会见埃德加-斯诺。

周对身边的翻译说：

我记得他是抽烟的，给他烟。

斯诺点上烟，赞美了中国的经济。

周恩来这时有点慵懒和无精打采，说是啊，我们的国民经济正在好转。云云。

对于这样一个经常来拿车马费的海外记者，这态度是得当的。

总之，周确实有魅力，能喜怒不形于色，也是中国历史上少数被两个不同朝代的人喜欢的政治家。

实际上的周恩来，非常激进，忠厚长者的形象，也是文革后被可以塑造的。

说起理财、买房，我有数不清的后悔史，但是，我发现，动不动对自己谴责是不健康的心理。

要学会live kindly，对自己也要仁慈一点。

当初我买这个房子：

1. 看似选择了一个错误的时间，在2010年价格最高，从那以后价格一路下滑。
2. 看似选择了错误的地段，小镇是区政府所在地，而本区向来不受待见，杭州的任何福利政策都写着某区某区除外。
3. 看似选择了错误的楼层，6楼，不但日晒，而且爬楼很累，尤其不利于家里老人孩子上下楼。
4. 命运多舛。自从买了这个房子，装修断断续续进行了两年，期间经历了房子漏水，管子漏水，与邻居发生过纠纷，也被附近农村的混子骗过。

以上种种，使我产生过卖掉这个房子的想法，损失首付，但是日后不用再还钱。但是即使再不会理财，也知道卖掉是最差最差的选择，等于前期投入统统打了水漂。由于这是我们夫妻名下唯一房产，卖掉也意味着，我们真的变成居无定所，头无片瓦，脚无立足之地的人。

想不到G20之后，杭州房价开始扶摇直上，我们的房子的价格也终于达到甚至超过了我购买时的价格，而且更重要的是，我们搬进来住了几次才发现这房子有几个好处。

1. 地段好，现在家门口建了小镇新天地，模仿上海杭州的新天地，虽是一个叫法，足见这个地段重要。出门就是公交车，直达高铁站。走一公里多就有星巴克。
2. 采光好。6楼的优势终于显示出来，原来我买了一个四面看得到风景的房子（看日出需要把头伸出去，其余站在阳台上和窗户边就可以看到了）。
3. 通风好。穿堂风赫赫，吹得人有羽化登仙的感觉。
4. 风景好，而且想不到这么好。因为临平是小镇，几面环山，从我们家阳台就可以看到苏东坡写过词的临平山上塔，由于周围几公里没有高层建筑，加上老校区间隔宽，绿化好，在六楼就可以阅尽风云变幻，跟大自然同呼吸，跟飞鸟小虫为伍，真的跟生活在莫干山民居没有什么两样，除了生活更为方便。

如此看来，这个家真是金不换的风水宝地。

想不到，我们夫妻俩一次冲动购房，却成了最正确最理智的一次投资。

记

非虚构写作的底线
date: 2017-05-14 14:48

tag: 非虚构

昨夜，体育场，走路1小时，听喜马拉雅里一个普通话不标准的女声读《哈佛非虚构》，受益多多，欲罢不能。

说到非虚构写作伦理，里面提出了几条底线：

1. 不能编造和添加。
2. 不允许有合成人物。

非虚构之所以有人读，且赢得了读者的信赖，那是因为有坚守这些底线的写作者们，为这种写作奠定了信赖的基础。正如大家说山东人忠厚老实，其实是无数山东人的前辈，用美好的品格为后裔们留下的声誉资产。（当然这些年，山东人中的奸人越来越多，利用忠厚之名，招摇撞骗。）

作为后来者，不能玷污了非虚构写作的门楣。

咱达不到美国新闻人的高度，但至少应该做到下面几点吧：

1. 不确定的东西不写，我沉默还不行吗？
2. 不相信的东西不写，我不说还不行吗？
3. 掌握了的负面内容，对金主不利的地方，可以不写。
4. 对于阳光灿烂，又与金主利益不冲突的内容，大写特写。
5. 我假装不知道行，让我跟你一起撒谎，那不行。
6. 留下微言大义，让读者自己去体会。
7. 金主要求必须写的内容，用采访中，人物的原话。不做间接引语复述，也不作为事实进行描述。
8. 皆大欢喜没人看，终极目标为读者。
9. 永远记住，我是替读者在亲历亲睹，我写的每一个字，都是为了他们。
10. 对于真正相信和喜爱的人和事，要带着情感写。
11. 对于半信半疑，或者纯粹服务金主的内容，冷漠客观地写。
12. 总之，要写，但要写得聪明一些。不以自己作为写作者的信誉为他人背书。

毛谈「活哲学」

（当讲到报纸应该怎样宣传时）
文汇报、光明日报办得比较好，有些议论，也有科学研究、哲学、历史研究等方面的文章。人民日报单纯些。（它担负人家不担负的任务。）报导国际消息，一礼拜几次也就可以了。要写点新鲜事物，活人活事。加上一版，专门报导学习解放军，学习石油部。写“活”哲学，不要写“死”哲学。
##现在写文章，引语太多，看了就心烦，少引一些可以。我写文章很少引马、恩、列、斯。要写活的哲学。##
许多老粗懂得哲学，最近解放军发现一个炊事员写的文章说，他从前烧饭每顿二斤四两煤炭，后来经过调查研究，掌握了煤炭的客观规律，每顿只用六两煤炭。
–出处在听取汇报时的一些插话 -中国文化大革命文库
同一篇中谈到，老粗出人物。
（当讲到工人中间的模范人物时）
老粗出人物。我们军区司令百分之九十都是老粗，行伍出身。但是，没有几个知识分子也不行。自古以来，能干的皇帝大多是老粗。汉朝刘邦是封建皇帝里边最厉害的一个。刘静劝他不要建都洛阳，要建都长安，他立刻去长安。鸿沟划界，项羽引退，他也想到长安休息。张良说什么条约不条约，要进攻，他立即听了张良的话，向东进。韩信要求封假齐王，刘邦说不行，张良踢了他一脚，他立即改口说：“他妈的，要封就是真齐王，何必假的。”而项羽则有二次错误，鸿门宴不听范增的话，那时他有四十万军队，刘邦只有十万人。鸿沟协定他认真了，建都徐州（那时叫彭城）。南北朝宋、齐、梁、陈、五代梁、唐、晋、汉、周，很有几个老粗。文的也有好几个好的，如李世民。我们中间上过大学的也很少，过去上了大学的就想做官了，还革什么命。现在有许多新的好的典型，要提倡。
CCRADB

章士钊没学问啊

看文革材料，发现章士钊知识贫乏得可怕。
一次说沈崇，就是被美国大兵强奸的北京女学生，章士钊听成了沈从文。
还有一次讨论学制改革。有了这样的对话。

毛：孔夫子可不是这样。他只有六门课：礼、乐、射、御、书、数。
（主席问章士钊：书是书法，还是历史？）
（章：是书法吧。）
毛：是历史吧。如书经。
在同一篇谈话里，毛酣畅淋漓地讲述了他的教育观。那就是少读书，多用脑。
历来的状元就很少有真正好学问的。唐朝第一流诗人李白、杜甫，都不是状元，既非进士，又非翰林。韩愈、杜牧、柳宗元是进士出身，但只能算是第二等的。王实甫、关汉卿、施耐庵、罗贯中、蒲松龄都不是状元、进士和翰林。曹雪芹、蒲松龄只是清朝的拔贡。凡是当了进士、翰林的都是不成功的。明朝的皇帝，搞得好的只有两个：一个是明太祖朱元璋，皇帝做得最好，他一字不识，是个文盲。一个是明成祖，皇帝也做得不错，是一个半文盲，识字也不多。但以后万历、嘉靖等都读了很多书，成了知识分子。知识分子专政，反而不行，国家就管不好了。六朝的梁武帝，能文能武，能说会写，最后困死台城。宋徽宗能诗会画，字写得很好，做了俘虏。他们都是“只专不红”，亡了国。可见书念多了要害死人。刘秀是个大学士，比较蹩脚。刘邦是个草包，也没有什么文化。我看书要读，读多了，害死人。
应该下去。现在有些人不重视下乡劳动。李时珍长期自己下乡采药，祖冲之是自修的，没有进过什么大学、中学。孔夫子又进过什么大学？他的职业是人死后去吹吹打打，当吹鼓手。这一点是章太炎指出的。他还做过会计，看过牛羊。但是，他却学会了礼、乐、射、御、书、数六艺，会弹琴、骑马、射箭、驾车子。“书”大概讲的是历史。后来到鲁国做官，官也不大。鲁国只有一百多万人口，相当于现在一个大县。孔夫子自己说，他小时贫穷，受鄙视，经常挨骂，自得仲由以后，才“恶声不入于耳”。大概是子路做了孔子的保镖，谁骂就要揍谁，别人不敢再随便骂他了。
可以改。高尔基只读了两年小学，学问完全是自学的。美国的富兰克林是著名的政治家、科学家、传记文学家，他是卖报童出身。瓦特是一个工人，没有读过多少书，发明了蒸气机。要让学生自学，学会思考，比读死书好，要多给时间。
课程讲得太多，是繁琐哲学。繁琐哲学终究是要灭亡的。我看用这种办法教学生，不论是中国的也好，美国的也好，苏联的也好，都要灭亡，走向自己的反面。无论土教条、洋教条一概不行，都不要。五经、十三经注解那么多，还不是都灭亡了，行不通。佛经那么多，谁能读得完！唐玄奘翻译的解释金刚经的般若波罗密多心经，不到一千字，比较好读。鸠摩罗什翻译的金刚经，那么长，就很难读完了。书不能读得太多。马列主义的书要读，但也不能读得太多，读几十本就行了。读多了就会走向反面，成为书呆子，成为教条主义或修正主义。孔夫子的教学也有问题。孔子没有参加过工、农业劳动，因此四体不勤，五谷不分，这不行。这方面我们要想办法。洋教条、土教条都要反对，要创自己的路。
以上摘自[春节谈话

毛谈医疗

药品、医疗不能以赚钱不赚钱来看。一个壮劳动力病了，给他治好病不要钱，看上去赔钱。可是他因此能进行农业或工业生产，你看这是赚还是赔？××告诉我，在天津避孕药不收费，似乎赔钱。可是切实起到节制生育的目的，出生率受到控制，城市各方面工作都好安排了，这是赔钱还是赚钱？
与医务人员的谈话 -中国文化大革命文库

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毛：一方面要担忧，一方面要乐观。党不会灭亡，天塌不下来，山上的树木照样长，水里的鱼照样游，女人照样生孩子。若不信，你看看嘛。难道出了赫鲁晓夫，天就会塌下来，山上的树木就不长，水里的鱼就不游，女人就不生孩子了吗？
我就不信。事物的发展不断地转向它的反面。马克思、恩格斯死后，他们的接班人成为反马克思主义者。列宁死后还有斯大林一代。

摘自：在杭州同胡志明的谈话（节录） -中国文化大革命文库

翻译的领悟

当你理解了下面这一点，你的翻译水平就会有质的飞跃：

没有一个英语词跟汉语有一一对应关系，一个也没有。

哪怕是DOG，也不必然对应「狗」

对古人来说DOG是「犬」，对城管来说DOG是「犬只」，还可以翻译成：獒，㹴。

这只是名词，其他词类更加如此。

从一种语言到另一种语言，需要的是模拟，而不是字对字的复制。

这一点非常重要。

姚克翻译《推销员之死》，就没有把“on the road”，翻译成“在路上”，而是根据他所处的1940年代的口语，翻译成了“跑码头”。

You are my foundation and support.

不翻译成：你是我的根基，你是我的支持。

而是：如果不是你，我在哪里扎根，我靠谁撑腰。

这才是文章觑天巧，翻译浑天成。

所以，在欧路词典安装多个词典，尤其是英英是非常重要的，最后我们不是找英汉词典上现成的中文的对应词，而是根据其英英解释的本意，创造一个英汉词典上不一定有的词。

只有这样，翻译才算入门。