歌剧是音乐皇冠上的珠宝，威尔第的《茶花女》（LA TRAVIATA）是则是最璀璨的那颗钻石。
库布里克有一套独特的学习方法，为了研究电影置景，他找了三本最好的建筑杂志，把它们过去十年的过刊全看了一遍；为了找到有时代感的配乐，他把连续六年的 Billboard 榜单 Top 100 歌曲全听一遍……在短期内集中火力，攻克一门学问，是学习的不二法门。
2019年，有一个关于歌剧演员的剧本策划摆在我面前，我想正好可以利用这个绝佳的机会，把歌剧弄明白。我很自然地找到了刘岠渭教授的教学视频。
刘岠渭，是华人世界西方音乐的普及者，他录制的音乐讲座视频长达3000多小时。他讲解起音乐，往往手舞足蹈之，完全融化进音乐的胜境里。他音乐品味很高，能够从许多录音中，挑选出最好的放给学生听。而在讲座时，他一个小节一个小节地分析音乐。由于通晓意大利语和德语，在讲解歌剧时，他会把重要的歌词原文写在黑板上，一句句讲解。所以，刘岠渭老师的歌剧课，不但是一堂音乐课，而且还是一堂外语课。
以前我听歌剧也是瞎听，顶多就像《肖申克的救赎》的犯人们一样，似懂非懂地欣赏。
但是刘岠渭老师把我带入宽阔有水之地，让我一下子发现了一个巨大的宝藏。
刘岠渭说，写歌剧最好的第一人就是威尔第，第二人是普契尼。既然如此，我就先跟着刘教授把这两位大师的主要作品先看一看。我首先跟刘岠渭教授学习欣赏的是《茶花女》。
歌剧《茶花女》取材自小仲马的小说，不过没用原作的题目：La Dame aux Camelias（戴茶花的女士），而是用了更直白的标题：La Traviata，一个堕落的女人，或者说，一个失足妇女。
《茶花女》的人物很简单，就三个人物。
- Violetta 女高音
- Alfredo 男高音
- Giorgio Germont 男中音
歌剧分成三幕，我最喜欢第一幕，因为里面的人物关系最平衡。当时，茶花女Violetta还是交际花，以追求快乐为人生最高目标（这从她的花腔唱段里可以听出来），而Alfredo极力向她示爱，但是她的心情是矛盾的。
从序曲到第一幕结束，大约30分钟，这30分钟的音乐是最美好，剧情也是最让人舒适的。
第二幕一开始，Alfredo开始一秒变渣男。当然这与歌剧剧本的改编有关系，原著中，人物的转变还是比较可信的。但歌剧为了好讲故事，把复杂的剧情压缩成Alfredo 父亲Germont的好言相劝，另Violetta 不得不主动作出牺牲，离开爱人。而Alfredo 不明真相，决定要报复。
这一幕里最出彩的是男中音Giorgio Germont的一段唱，『你可曾忘了故乡普罗旺斯的土地与大海』。
这带着拿坡里民歌风味的演唱，深切动人，由美好的男中音唱出来，更加令人神往。
当然父亲的这些话并没有劝解住他，Alfredo决定要到舞会上进行报复。
紧张之后是闲笔，威尔第用了几个乐句就塑造出欢乐的气氛，并且在正戏开场之前，引入了吉普赛人算命和西班牙斗牛士的唱段，这些跟主要剧情无关，但是通过宏大的歌舞场面，好听的音乐来调节气氛。
全剧最渣男的部分开始了，Alfredo追到舞会，指责侮辱Violetta，并把赌博赢的钱丢到她身上。我看了一版可怕的现代版，大都会剧院2017年演出实况（[中字] 威尔第《茶花女》2017年大都会歌剧院 索尼娅·永切娃／迈克尔·法比亚诺／托马斯.汉普森／尼古拉.柳索蒂指挥__哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili），里面的渣男把钞票塞进女主角裙子和胸衣底下，这就摩登得太过分了！
Violetta昏了过去，众人一起合唱指责Alfredo太过分。
第三幕开场的间奏曲，是公认写得最好的。据说威尔第当时只用了一个多小时就写成了，可见才华横溢到什么程度。接下来，Violetta的唱段都非常考验唱功，与Alfredo的合唱《巴黎，亲爱的，我们将离去》Parigi, o cara, noi lasceremo，更考验男主的唱功。
刘岠渭老师是一位仁厚长者，他不愿意点名臧否人物，但是唱得不好的男女演员，他会用『这个人』来代替。比较了几个版本的Parigi, o cara, noi lasceremo，他说Carlo Bergonzi唱得最好。Bergonzi是帕瓦罗蒂的前辈，以前是唱男中音的，后来觉得自己唱高音也可以，就改行唱男高音。结果他的高音温柔申请，非后来的洪亮大嗓可以比。女高音，刘教授最钦佩卡巴叶 Monserrat Caballé ，所以他认为最好的录音版本，就是Bergonzi和Monserrat Caballé合作的那一版。幸运的是在Youtube上找到了正版。
(32) Monserrat Caballé; Carlo Bergonzi; Sherrill Milnes; ’LA TRAVIATA"; Giuseppe Verdi – YouTube
其他人唱的，可就不怎么样了。刘岠渭批评两个人，一个唱得粗，一个唱得俗，他没有点名，学生们当然也不知道。但是，借助音乐识别手机APP Shazam，我查出了他说的是谁。粗的那位叫：Carlo Rizzi，俗的那位不是别人，正是多明戈 Domingo。
有的女演员，因为唱功不行，只好偷工减料，把两段唱改成一段，并且唱得匆匆忙忙，浮皮潦草，同样借助Shazam，我知道了这位是LLeana Cotrubas.
听完了刘教授的讲座，我马上去看原作，找到了BBC在1967年录的一版，是由长相最美的Anna Moffo演绎的。
(32) La Traviata (1967) [English Subtitles] – YouTube
这缓解了，大都会2017版给我所带来的恶心。
后来我又找到了两本关于歌剧的书，仔细阅读了《茶花女》，对全剧有了更新的认识。如今，茶花女的歌声经常萦绕在我的脑海，挥之不去，而歌剧不再是一种高不可攀的高雅艺术，而成了我生活中的一部分。我相信，随着我对于威尔第其他作品的进一步熟悉，在写作歌剧大电影的过程中，我至少能以半个专家的身份，而不是一个门外汉的身份去创作。
刘岠渭老师告诉我们关于歌剧的秘密：
- 有些时候，歌剧的唱并不重要，音乐才重要。
- 歌剧如任何艺术一样，都是正-偏-正的结构，正题–偏离–再回归正题。
- 对于才华太多的威尔第来说，他在歌剧里尝试了所有的形式，每一种都能感受到他的天才之处。
- 听上去好听的唱段，没有乍一听不好听的唱段，更有意思。
- 叙述，宣叙调，咏叹调，是歌剧的三个阶段。
- 好的歌唱演员，声音不仅会放，而且会收。
- 唱片公司为了卖CD，歌剧唱片都是一个强的演员搭配一个弱的演员，这样强迫大家买很多版本。
- 茶花女是威尔第唯一儿女情长的题材，其余都以政治、社会为题材。
- 要欣赏歌剧不能不通歌剧的语言，所以意大利语也是很重要的。为此我下载了意大利语的圣经APP。
- 当我们能够欣赏歌剧的时候，才能真正了解音乐的堂奥，否则只能在门外摸索。
- 歌剧岠的很多技巧，与其他艺术相通，并且能够很好地提炼应用到其他艺术形式中，比如电影。
感谢歌剧大电影，给我这个宝贵的机会，可以进入歌剧的世界。更感谢刘岠渭老师，给我的人生又打开了一片新天新地。
Tags: 歌剧