白板报

1954年，好莱坞拍了一部歌舞片，片名非常直白：There’s No Business Like Show Business，中文名翻译成《娱乐至上》，直译就是：“没有一种产业比得上娱乐秀产业”。今天借用一下这个标题：没有一种编剧比得上电视剧编剧。

为什么？因为国内电视剧产业一派繁荣，签约的电视剧编剧与别的作家和编剧相比，更能赚到大钱。

尽管媒体的统计数字互相乱引，官方统计数字也不尽可信，我们还是倾向于相信，中国现在已经成为电视剧第一“长国”，注意，不是强国。2012年，全国新制作电视剧1.7万集，而美国同期只有8000集。“1.7万集是什么概念？”我一个做编剧的朋友在电话那端说：“一部电视剧30集算，也就是有566个会编故事的混蛋赚到了大钱。”

会编故事的混蛋不止566人。据我的感官指标，我的社交空间中，不少人都在写电视剧，有暴得大名的，有扬名力万的，有冉冉升起的，有蠢蠢欲动的，还有被打得满地找牙的……这么多人，真正跟制作方签约的只占少数，签约拿到预付款的更是少数中的少数，不但拿到全款，而且作品投拍并且播放了的，那就更是凤毛麟角了（你看，巧用成语可以免去多少查询数字和编造数据的麻烦）。

尽管广电总局左一个规定，右一个指令，这不让演，那不让拍，但电视剧行业依然是中国文化产业里市场化程度最高的行当。这些年，从北京到地方为了繁荣舞台，平地盖起了多少大剧院啊，但是从来没有听说哪儿上演的戏，惊动了千家万户，更不用说成为街谈巷议的话题了。但是电视剧就不一样，一部好剧，不但会成为全家娱乐的焦点，也会成为媒体咀嚼的话把儿。正因为如此，电视剧吸引了大量投资，这其中占比重最大的是民营资本。

资本来到人间，不管浑身上下滴着什么，流着什么，它一定是追求回报的。投资者所要求的回报可能是资本的增值，也可能跟自己崇拜并喜爱的女演员吃一顿饭（并期待她传说中的性瘾发作），也可能是宣传本地商会，植入本地景点，或者歌颂他爷爷当年的经过千百次美化的奋斗史。Who care? 总之，钱来了，编剧们，你们还等什么？

编剧在等待机会，机会是不会轻易降临的。投资人不是傻瓜，相对于电视剧的高额投资，在编剧费上省钱无异于“夺泥燕口、削铁针头”。谁都知道“剧本剧本，一剧之本”，一部戏缺乏一个正常剧本（权且不说好剧本）的支撑，光靠导演、演员、服化道出力是没用的，这好比一户人家大人都不干活、全靠孩子给人打工养家糊口一样冒险（当然也有这么干成功的，比如郭美美家）。

电视剧编剧分几个档次，居于金字塔顶端的是“一线编剧”，这不是文联给的称号，也不是电视台评的职称，而是市场一种模糊的评价。当然很多人都愿意认领这个头衔，不过市场公认的一线编剧并不多。《康熙微服私访》、《铁齿钢牙纪晓岚》的编剧邹敬之算一个，《走关东》的编剧高满堂算一个，《蜗居》和《宝贝》的作者六六当然也算一个。编出《武林外传》的宁财神、写了《悬崖》的全勇先也算一线。他们的编剧价码因人而异，但是根据我从一个朋友那里得到的消息，不低于25万一集。是啊，太诱人了，随便写一部戏，就可以在北京五环之内、杭州钱塘江一带买一套房。甚至还可以在郊区买一套不大不小的排屋别墅，让美剧里中产阶级的生活在自己身上发生。当然，不要指望早晨跑步，遇到友善的美女与邻居，那里见到最多的是建筑工地的工友，还有来收破烂的老乡。（在当前有钱人的生活是孤独的孤独的。）

即使没有搞过传销你也知道，那些金字塔尖上的“钻石”永远是用来招募新人用的幌子，一起睡通铺的老乡才是生活的真相。编剧行业也一样，一线编剧毕竟是少数，无法满足这个行业对故事的渴求，因此，对有过成功作品的二线编剧的需求就大增。

二线编剧才是这个行业的中坚力量。所谓二线，并非二流，其编电视剧的水平并不低，在某些题材上水准甚至超过一线。二线编剧与新人的最大区别就是，他们有过成功的作品。无论是电视剧、电影、还是舞台剧，他们至少曾经证明过自己编剧的实力。他们的价码每集从3万到8万元不等，能否谈下一个好价钱，取决于故事的稀缺性和编剧的议价能力。我有一个朋友，是一位爱写作的退伍海军，他写过很多乡土小说，并且有一个电影剧本被拍成了电视电影。恰好一家大公司正在做一部关于海军的电视剧，辗转找到了他。顺便说一下，编剧是一个圈子，如果没有圈内人的推荐，靠写一个剧本“盲投”，成功的希望跟农民自制一个潜艇潜入马里亚纳大海沟一样渺茫。朋友拿到的稿费足够他在县城模拟美国中产阶级的生活。此役获胜，他后面有接不完的活。因为他已经是一个这个行业急需的二线编剧了。

至于新手和代笔，在编剧这个行业里也是常见的。但不在本文讨论之列，因为那是另一种血汗工厂。

如果你想进入电视剧编剧这个行业，必须先拿出点像样的写作成果，就像落草为寇要献“投名状”一样。成果不必是剧本，但至少应该是一个好故事。因为自从人类的祖先在洞穴里围坐在篝火讲故事开始，叙事就是一门古老的手艺，手艺人要有拿得出手的东西。

如果你已经进入这个行业，那么一定要争取到一份合同。尽管在中国有时候别说是签合同，画个老虎都没用，但是在电视剧这一行，契约精神还是得到了充分尊重。如果你正准备跟制作方（也就是甲方）签约，那么一下九个条款需要谨慎考虑。

第一、坚持签合同。电视剧这个行业有太多的策划，太多的会议，太多的合作意向，但是记住一点，哪怕把天说下来，没有合同就没有一切。

第二、预付款。必须在动笔之前，拿到预付款，预付款的比例各不相同，二线编剧一般是按照“5：3：2”的比例拿到稿费，其中，写作前拿50%，剧本修改完成30%，开机时拿最后20%。

第三、署名权。这个行业名声就是一切。所以，未经编剧同意，不得在编剧名单中加入其它人的名字，但可以酌情加上策划、总编剧（这是一种荣誉称号）等署名。

第四、完成期限。电视剧要按期交稿，这个没有任何借口。但是电视剧剧本需要经过反复讨论和修改，在合同规定编剧交稿时限时，应把审稿修改的时间考虑在内。因甲方审核修改所产生的时间延误，乙方不必负责。

第五、开拍期限。要规定剧本拍摄权的期限，一般规定，甲方在两年之内不开拍，编剧有权把剧本卖给他人。这是为了最大程度保证编剧获得全额报酬，并且使得自己的成果得到圈内与社会的承认。一部没有投拍的电视剧对于编剧没有多少意义。

第六、个人所得税。在合同中，编剧的稿费是税前还是税后要写清楚。一般规定，由作为投资人的甲方承担所有税负，编剧拿到的稿费是完税后的稿费，甲方应该给编剧提供已经完税的税单。

第七、改编权。甲方购买的只是电视剧的拍摄权，其他衍生权利，例如电子版权、改编权不再出售之列，甲方如需购买，需要另外商谈。

第八、获奖后的奖金分配。电视剧获奖是家常便饭，有时候奖金的数额很高。应该在合同中明确规定，如果获奖后，如何分配奖金。一般来说，编剧应该享有30%的奖金额度。

第九条：合同应当规定每集字数不超过15000字，超过意味着榨取。

如果你谈下了一份包含上述八个条款的合同，那么Welcome aboard，欢迎上船，现在你已是一名编剧，剩下的只有一件事：

写吧。

Tags: 爱看电影

This entry was posted on Tuesday, July 23rd, 2013 at 06:12 and is filed under 写作. You can follow any responses to this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.