1、幸亏没有到电影院去看《24城记》，而是10元买了一张DVD。否则，我会在里面睡着，从而错过其精华。
2、尽管亚里士多德对悲剧的定义是：“悲剧是对一件重要、完整颇有规模的行为的模拟，它使用美化的语言，分用各种藻饰于剧中各部，它以行为的人来表演而不作叙事，并凭借激发怜悯与恐惧以促使此类情绪的净化。”这段话我不理解，我认为叙述一样可以达到悲剧效果啊。
3、所有工人的叙述我都喜欢，但最感动我的是公共汽车上东北大姐回忆“回沈阳”和“下岗”，还有陈冲扮演的“厂花”讲述青春。
4、我喜欢陈冲，不知道她在演戏，还是戏在演她。每一个神情和细微的动作，都在诉说岁月的沧桑。
5、陈建斌演得不好，太油滑。说到底还是缺乏生活。
6、在这个时代，为工人、农民立传的人都值得我尊敬。
7、小贾总能捕捉到中国社会细微而珍贵的东西，无论在地上还是在地下。
8、在书店看到过《24城记》这本书，看完这片子决定买一本。
9、叙述的环境很重要，环境简直就是叙述的一部分。把有故事的人放到适合她的环境里，然后按下REC键，这就是一部好电影，好电视，好纪录片，好悲喜剧。
10、不喜欢《24城记》的人，一定喜欢鲁豫有约。我敢断定。
是谁又有什么关系，呵呵
昨晚又看了一回，到了青工那个镜头，反复看了几遍。满片里，还是这一处最叫人动心。
我看贾樟柯也是最心爱这段，这个镜头一切，接着就是一首伤感的歌，这首歌不光是唱给观众，也是唱给小贾自己。
差一点对表演失去信心是谁呢。。。。
另外，对那个捧哏似的提问者有看法，它代表着叙述者所面对的对象，
这个人物要么不出现，就和《被证无罪》一样，这样我们可以看作叙述者是讲述客观内心，
要么出现并再立体一点，这样我们可以看到叙述者与叙述对象的互相关系，叙述会因此而多了一重表演
也许后一种会更像“有约”，那如果你要做有约的对面，干脆就让那个提问的声音消失吧
奇怪我和“差一点对表演失去信心”的感觉非常相似，尤其是看到两个工人那一段我和我的同学全体大笑，太难忘了
这世界上为何就有人那么没良心呢!
明天就要住院去开个小刀, 现在被气得浑身发抖!
泪水忍不住地流, 有人这么无耻地一遍又一遍踩在别人的身上去维护自己的名声! 真开眼呀!
—–不喜欢《24城记》的人，一定喜欢鲁豫有约。
看来我一定会很喜欢《24城记》。
me too
一定会喜欢 24城记
再说一句
我最喜欢的几处：
开头，镜头对准何锡昆，他喉头一动，咽了一口唾沫，那种小人物的紧张感啊，卑微感啊，压迫感啊，淋漓尽致。贾樟柯对小人物理解得太透了。接着，却是对称的，规整的，代表着规矩、纪律和管制的窗户，点缀几个摇晃的灯泡。草，太有象征意义了，太超现实了。鼓掌！
还一处，两个青工，对着镜头，其中一个，搭着另一个的肩膀，手指
还不经意地搔另一个的脖子，面上确实满不在乎的表情；另一个，带着眼镜，紧抿着嘴巴，想动有不太敢动。。。嗨，贾樟柯观察得太仔细了，这种哥们间的形象，一下子就把人拉回自己的过去，很久以前。谁都有这样的勾肩搭背哥们啊，这种镜头一辈子都忘不了。
前面都很好，但当吕丽萍和陈建斌出现的时候，有喝大米粥被人掺肥皂水的感觉，滑不叽溜的让人难受。心想，这种”表演”还是别他妈表演了吧。
还好，陈冲的表演十分贴切，让人对”表演”有了信心。话说回来，其实她是演她自己。
赵涛不会演戏，她就是贾樟柯的符号。有时候你能看到很多人腰上别着钥匙串，代表了他们的身份、职业、履历和品位等等信息。赵涛就是贾樟柯裤腰上挂的钥匙串。
建议您去看王兵的《铁西区》，看完您会发现，《24城记》是一部缩微版/洁版的《铁西区》；
haitao老师的推理在逻辑上是有点小小的问题滴……
最后那句话的威力相当于“不顶不是中国人”“是男人就该……”之类
—–不喜欢《24城记》的人，一定喜欢鲁豫有约。
看来我一定会很喜欢《24城记》。